Исключения

Исключения

Если вы собираетесь заключить пакетный договор, то должны выяснить его условия. Большинство контрактов требуют от вас всего лишь написать «всю музыку», поэтому нужно обсудить, что не включено в это требование. Это может оказаться сложнее, чем вы думаете, поэтому благодаря любезности моего друга Майкла Горфена (одного из наиболее опытных агентов кинобизнеса) я предлагаю вашему вниманию следующий список исключений. Лицензирование музыки других композиторов. Поскольку согласно большинству контрактов вы должны «предоставить» всю музыку, я должен рассказать, что видел кинокомпании, которые дают разрешение на использование дорогой чужой мелодии и ждут, что композитор заплатит за это. Вы не можете нести расходы на песни других композиторов (лицензия может стоить половину вашего гонорара по пакетному договору), поэтому никогда не соглашайтесь на это. Расходы на запись чужоймузыки. Если чужую музыку нельзя записать во время сеансов записи музыкального сопровождения, стоимость записи чужой музыки не должна входить в пакетный договор. Плата за повторное использование. (Обсуждение этого вопроса смотрите в разделе 28.) Не ваша проблема. Повторное музыкальное озвучивание. Это один из наиболее тонких вопросов. Идея состоит в том, чтобы застраховаться от ситуации, когда режиссер говорит, что для этой сцены он хочет хор ангелов, вы написали и передали ему музыку, и выясняется, что на самом деле он имел в виду тяжелый металл. Другими словами, если кинокомпания просит вас перезаписать музыку по абсолютно непонятным для вас причинам (что заставляет вас сильно понервничать), они должны понести соответствующие расходы. Автор текста. Если студия хочет, чтобы на вашу музыку были написаны слова, она должна сама заплатить за это. Вокалист. Если компания хочет, чтобы кто-то исполнил вашу песню, пусть платит сама. Музыкальный редактор. Работу музыкального редактора оплачивает студия, эти расходы входят в стоимость фильма, а не в стоимость пакетного договора. Музыкальный редактор отвечает за то, чтобы вся музыка звучала в правильных местах. Они делают специальные записи (в которых до десятой доли секунды расписаны фрагменты музыки), редактируют музыку в соответствии со сценой, если фильм был смонтирован, помогают решить любые технические проблемы и т.д. Магнитные записи и расходы на транспортировку. Магнитная запись — это реальная запись саундтрека, звучащего в фильме, а расходы на транспортировку предполагают расходы на пересылку музыки из звукозаписывающей студии на киностудию. Смысл этого исключения состоит в том, чтобы объяснить, что вы должны предоставить лишь стандартную аудиозапись, а стоимость физического помещения музыки в фильм относится к расходам на картину и не входит в стоимость пакетного договора. Предварительные записи. Это музыка, записанная до съемок, которая будет использована в качестве фонограммы в фильме и/или под которую в фильме будут танцевать. (Мы обсудим это позже.) Включите расходы на предварительные записи, только если это обсуждалось заранее. Если это чисто электронная музыка, этот пункт обычно не включается. Дополнительная работа. Это ситуации, в которых музыканту приходится работать на камеру и делать вид, что он поет, или петь на самом деле. Как правило, кинокомпании записывают эту статью расходов в счет пакетного договора, что должно быть предметом переговоров. Обычно эту статью достаточно просто исключить, если вы об этом попросите, поскольку музыкант получает выплаты от Гильдии актеров кино (SAG) как актер, и это не относится к расходам на музыку. Лишние музыканты. Отличная идея — ограничить число музыкантов, которых вы должны предоставить. Для телевизионного соглашения, как правило, требуется четыре-пять музыкантов, и подобное ограничение дает вам возможность потребовать больше денег, если режиссер захочет, чтобы музыку записал оркестр. Музыкальные фонды. Здесь возникает вопрос о предоставлении права на использование музыки, написанной данным композитором, но не для данного фильма. Например, сегодня многие музыканты создают музыкальные «фонды», которые находятся в их собственности и разрешение на использование которых они могут предоставить. Если вы обладаете таким фондом, то должны попытаться исключить возможность бесплатно использовать эту музыку (т.е. вы можете потребовать дополнительную плату за использование этой музыки в фильме). Студии не хотят платить за вашу фондовую музык

Лицензирование старых записей и песен к кинофильмам

Лицензирование старых записей и песен к кинофильмам

Эта глава посвящена вопросу лицензирования старых записей и песен (созданных не специально для кинофильма). ЛИЦЕНЗИРОВАНИЕ МАСТЕР-ЗАПИСИ Мастер-записи звукозаписывающей компании Неудивительно, что большинство разрешений на использование мастер-записей предоставляют звукозаписывающие компании. В остальных случаях это частные владельцы записей, которых мы рассмотрим немного позже. При работе с мастер-записями звукозаписывающей компании в контрактах вам будет принадлежать второстепенная роль. Это означает, что вы не принимаете непосредственного участия в контракте; здесь игроками выступают ваша звукозаписывающая компания и кинокомпания, которые заключают сделку между собой. Деньги получает ваша звукозаписывающая компания, которая сразу кладет себе в карман половину, а остаток выплачивает как гонорар автору. Если контракт на запись требует вашего согласия на использование мастер-записей в фильме , они попросят вашего разрешения на заключение сделки. Если звукозаписывающей компании не требуется ваше согласие, они могут даже не позвонить вам, однако большинство компаний все же сделают это из вежливости. (Кстати, даже если ваше согласие не предусмотрено договором на запись, но вы написали песню и контролируете издание, вы можете воспрепятствовать заключению сделки. Помните, что право на использование мастер-записи это всего лишь право на использование самой физической записи. Звукозаписывающая компания не может предоставить кинокомпании право использовать музыкальную композицию [у них нет таких прав], поэтому с целью получить полный набор прав кинокомпания должна связаться как со звукозаписьюающей компанией, так и с издателем. Таким образом, если вам принадлежат права на издательскую деятельность, вы можете контролировать контракт опосредованно, если это не получится напрямую. Мы обсудим контракты на издание чуть позже.) Поскольку от вас могут потребовать согласия на заключение таких контрактов и вам полагается доля дохода, вы должны знать, как работают эти контракты. Контракт на использование мастер-записи, которое звукозаписывающая компания выдает кинокомпании, состоит из двух основных элементов: 1.    Размер гонорара за синхронизацию мастер-записи в фильме. 2.    Если мастер-запись используется и на альбоме саундтреков, каким будет гонорар? Оплата за лицензирование мастер-записи Оплата за использования мастер-записи в фильме зависит от статуса песни (был ли это сингл номер один или песня из провалившегося альбома), от положения артиста и от того, как песня используется в фильме (звучит на заднем фоне по радио в течение 10 секунд и надо напрягаться, чтобы услышать песню, или песня прозвучит полностью в соответствии с сюжетом.) Очевидно, что здесь может быть много вариантов, и иногда все зависит от того, насколько сильно продюсеру нравится определенный отрывок. Расценки в данном случае приблизительно такие же, как и на использование песни в мастер-записи, о чем мы уже говорили в разделе 17. Вы всегда должны просить звукозаписывающую компанию выплатить вам половину гонорара на случай неполучения компенсации (исходите при этом из следующего — «ничего страшного не случится, если просто попросить»). Скорее всего, вы не сможете этого добиться, но ничего страшного. Гонорар Если контракт также предоставляет права на запись, размер гонорар может составлять 11-14% пропорционально (в разделе 13 см. о пропорциональном гонораре). И снова, если ваша мастер-запись становится главной записью в альбоме (например, это единственная песня в альбоме с музыкальным сопровождением или единственный хит в альбоме с песнями малоизвестных артистов или неизвестными песнями), то ваш гонорар должен быть равен гонорару артистов . Кроме того, вы можете добиться привилегированного положения для своей мастер-записи (это значит, что у вас будет самый высокий гонорар), по меньшей мере по отношению к другим старым мастер-записям. Обычно кинокомпания хочет получить право выплачивать более высокие гонорары за композиции, созданные специально для фильма. Поскольку нет расходов на записи, существует возможность возместить только оплату за повторное использование (ее получают союзы), и это должно быть предметом обсуждения. Оплата за использование записи в фильме или телевизионной программе не подлежит возмещению из вашего гонорара ни при каких обстоятельствах, хотя иногда кинокомпании выпл

МАКСИМАЛЬНАЯ СТАВКА ЗА ПЕСНЮ

МАКСИМАЛЬНАЯ СТАВКА ЗА ПЕСНЮ

Поскольку максимальная альбомная ставка — это число, кратное ставке на песню, сначала рассмотрим систему оплаты за каждую песню. Процент от тарифа, установленного по закону. Первое — можете ли вы получить ставку выше стандартной (75% от тарифа по закону). Если вы молодой артист, вероятно, нет. Если вы артист среднего уровня или выше или вы умеете торговаться, попробуйте получить ставку выше 75%. Если не получится, попросите увеличения ставки на следующих альбомах. Например, вы можете получить ставку 75% на первый и второй альбомы, 85% на третий и четвертый и 100% на последующие. Другая возможность — добиться увеличения ставки в зависимости от объема продаж: например, вы можете получить 75% за первые 500 тыс. экземпляров (1 млн), 85% за следующие 500 тыс. (1 млн) и 100% за последующие. Минимальный тариф по закону. Ограничение за композицию основано на минимальном тарифе по закону. Это значит, что ко всем композициям относятся так, будто они звучат пять минут или меньше, независимо от реального времени звучания, иными словами —дополнительные выплаты за длительность композиции отсутствуют. Например, текущий тариф по закону за семиминутную песню равен 12,25 цента, но вы получите 9,1 цента, если у вас 100% от тарифа по закону, или 6,82 цента (75% от 9,1 цента), если 75%. Изменение тарифа по закону. Мы обсудили, что тариф по закону регулярно меняется. Но положения о контролируемых композициях устанавливают ставку, которая не повышается. Таким образом, даже если по контракту вы получаете 100% тарифа по закону, ставка, как правило, привязана к тарифу по закону на определенную дату, и ставка не будет изменяться, если тариф по закону позже вырастет. Такое положение трудно изменить, даже суперзвездам. «Определенная дата», на которую определяется тариф по закону, — это либо дата записи, либо дата представления мастер-записи, либо дата первого выпуска мастер-записи. Вы должны постараться определить тариф по закону как можно позже — он никогда не снижается, поэтому чем дольше вы ждете, тем больше вероятность, что она повысится. Бесплатные товары — реальные и условные. Положение о контролируемых композициях гласит, что вы не получаете механические гонорары за бесплатные товары. В этом нет ничего неправильного; компания не получает за них деньги, поэтому не платит вам механический гонорар. Однако в контракте будет говориться, что вам платят только за 85% продаж. Почему так? Звукозаписывающие компании обычно вычитали 15% за условно-бесплатные товары и, следовательно, платили артисту только за 85% продаж. Механический гонорар выплачивался на той же 85%-ной основе. Когда компании перешли к выплате артисту за 100% продаж, без вычетов за условно-бесплатные товары, они изменили структуру цен и гонораров так, что платили примерно ту же самую сумму долларов. Другими словами, полное изменение гонорара артиста немногое изменило в экономике — просто сделало расчет гонорара проще. Однако, если они платили механический гонорар за 100% продаж, они не могли изменить цены (механический гонорар довольно регламентирован, особенно для внешних издателей), и в итоге они платили бы вам больше, чем прежде. Чтобы этого не произошло, они должны были продолжать выплачивать механический гонорар за 85% продаж, что и говорят все эти положения. Если вы имеете некоторое влияние, то можете увеличить гонорар до 92,5% продаж, а суперзвезды иногда получают за 100% продаж. Варианты: повышение до 92,5% (или 100%) при определенном уровне продаж или за последующие альбомы по контракту. Многоразовое использование. Положение о контролируемых композициях гласит, что, если одна и та же песня на одном диске записана несколько раз, вам платят как за одно использование. Сниженные ставки. Компания обычно просит снизить ставки для клубов меломанов (50% от нормальной ставки), бюджетных (50-66,66%), записей по средней цене (66,66-75%) и пакетов, рекламируемых на телевидении (50%). Заметьте, если у вас 75% от тарифа по закону на успешный продукт, вы будете получать сниженный процент от уже сниженной ставки. Например, если ваша ставка на успешный продукт составляла 75% и вы получили 50%-ное снижение на бюджетные записи, вы получите только 37,5% (50% от ваших 75%). Эти снижения иногда можно обговорить, но редко. Аранжировки чужих песен. Если песня представляет собой аранжировку известной композиции, звукозаписывающая компания не хочет вам за нее платить. Вы можете говорить, что такие песни, как «Scarborough Fair», «Sloop John В», и «Turn, Turn, Turn&ra
quo;, принесли аранжировщикам невиданный успех, и если с вами согласятся, вам заплатят Типичный компромисс — вы получаете пропорционально гонорару за оригинальную композицию, в той пропорции, в которой ASCAP или BMI платят гонорар за эти композиции. Другими словами, если ASCAP платит 50% от гонорара за обычное исполнение, вы получаете 50% от механического гонорара. Все обычно на это идут. Неконтролируемые песни. Это особенно противная часть бизнеса. Ограниченные ставки могут быть применены не только к контролируемым композициям, но и к каждой композиции в альбоме. Не все компании делают это, но многие делают. Если вы используете неконтролируемые композиции, вам придется нелегко — владелец песни скажет вам исчезнуть. Помните, вы не можете заставить владельца лицензировать вас при первом использовании, и даже если песня была использована раньше, владелец может не согласиться на сумму ниже полного тарифа по закону. Единственный способ платить меньше за внешние песни — либо угрожать («Мы не возьмем вашу песню, если вы не снизите расценку»), либо умолять («Пожалуйста, я бедный маленький певец»). Но если вы имеете дело с серьезными авторами песен, вы должны продавать как можно больше записей. Проблема в том, что, если вы должны платить больше лимита по контракту, компания вычтет излишек из ваших денег. Как отмечено выше, поскольку вы пообещали компании, что неконтролируемые композиции не будут стоить больше 75% от 9,1 цента, то излишек вычитается из вашего механического гонорара за другие песни. В этом примере излишек — 9,12 цента — это разность между 36,4 цента (4 х на 9,1 цента), которые нужно выплатить издателям за четыре неконтролируемые песни, и разрешенными 27,28 цента (4 х на 75% от 9,1 цента). Этот излишек 9,12 цента вычитается из ваших 27,28 цента за контролируемые песни, и вы получаете только 18,16 цента за ваши четыре песни (27,28 цента минус 9,12 цента излишка). Это равняется только 4,54 цента за песню (18,16 цента разделить на 4 песни), что меньше 75% от тарифа по закону (75% от 9,1 цента, т.е. 6,82 цента). И если у вас нет достаточного количества контролируемых песен, излишек вычитается из ваших гонораров на запись или из авансов. Таким образом, вы становитесь хозяином ограничений на свою песню. И вы готовы покорять очередную высоту.

Право на одобрение

Право на одобрение

В США концепция моральных прав не принята для музыки (хотя есть ограниченные моральные права для картин и изобразительного искусства). Соответственно, вы должны включить этот пункт в ваш авторский/издательский контракт, если хотите защитить свое произведение. Вы должны потребовать, чтобы издатель получил ваше одобрение на любое из перечисленных ниже действий. 1.    Изменить музыку. Издатель обычно ничего не меняет, но изменения могут потребоваться для конкретного исполнителя. 2.    Изменить слова английского текста песни. Как правило, не требуется одобрение незначительных изменений. 3.    Написать иностранный текст. Если у вас большое влияние, вы можете одобрять перевод слов песни. Этого трудно добиться, но побороться имеет смысл. Помните, это касается финансов — переводы уменьшают ваш гонорар 4.    Изменить название (на английском). Обычно несложно, просто попросите. 5.    Выдать лицензии на синхронизацию. Обладая способностью торговаться, вы можете получить право одобрять выдачу всех лицензий на синхронизацию в кинофильмах . При особых способностях торговаться можно получить право одобрять лицензирование телевизионной синхронизации. Но это гораздо труднее, потому что издатели часто должны сказать «да» или вообще не давать ответа телевизионным студиям в течение суток, и не хотят терять эту возможность только потому, что вы в отпуске потягиваете лимонад на своей яхте. Если вы не можете получить право на одобрение, то возможен компромисс: сказать, что песня не может быть лицензирована для фильмов «только для взрослых» или для сцен с контрабандой наркотиков, сексом, насилием и т.д. 6. Использовать песню в телевизионной и печатной рекламе. В лучшем случае вы должны иметь право одобрять любое использование вашей песни в телевизионной и печатной рекламе (газетах, журналах и т.д.). Если у вас есть право одобрять лицензии на синхронизацию, вы автоматически контролируете телевизионную рекламу. Но это право не распространяется на рекламу на радио (потому что радиозаписи не делаются по лицензиям на синхронизацию) и на рекламу в печатных изданиях. Если вы не можете добиться права одобрять всю рекламу, предложите компромисс: ваше согласие необходимо на определенные категории рекламируемых товаров (алкоголь, сигареты, оружие, политические кандидаты и любимые мною продукты личной гигиены).

Контракты для нескольких артистов (контракты под маркой)

Контракты для нескольких артистов (контракты под маркой)

Контракт для нескольких артистов означает, что производитель заключает сделку со звукозаписывающей компанией на поставку альбомов с участием нескольких артистов. Его иногда называют контракт под маркой, так как производитель обычно ставит свою марку на продукте. Иногда производитель не ставит своих опознавательных знаков на записях, и слушатели не подозревают о его существовании. Отличия от контрактов на одного артиста. Контракт на нескольких артистов между дистрибьютором и производителем аналогичен контракту на одного артиста с корпорацией, предоставляющей услуги артиста. Но есть отличия. 1.    Кроме выплаты фонда на запись каждого альбома часто имеют место прямые выплаты производителю. Это обычно аванс (хотя иногда он может не возмещаться, по крайней мере частично), который используется для погашения арендной платы производителя, оплаты платежной ведомости, счетов за телефон, электричество и т.д. По более крупным контрактам аванс будет покрывать маркетинг, продвижение и т.д. 2.    Срок действия контракта составляет обычно два-три года, а дистрибьютор имеет право на один, два или три дополнительных периода. 3.    На переговорах долго обсуждается количество артистов, с которыми производитель может подписать контракты, и должен ли дистрибьютор одобрять этих артистов. Новый производитель может получить право заключить контракт с одним, двумя или тремя артистами в течение срока действия контракта, а солидный производитель может получить право подписать контракты с двумя или тремя артистами в год. Более того, дистрибьюторы захотят одобрять артистов перед заключением контрактов, но при хороших способностях и влиянии можно договориться либо что одобрение не нужно (очень трудно в наше время), либо что одобряются один или два артиста, но заключить контракт можно и с неодобренным артистом. 4.    Минимальное и максимальное количество альбомов, которые производитель должен приносить в звукозаписывающую компанию, обговаривается заранее, как и общее количество альбомов в год, так и количество альбомов в расчете на артиста. Обычно дистрибьютор не хочет, чтобы вы приносили в год больше одного альбома на артиста без согласия дистрибьютора. 5.    Говоря об альбомах, рассмотрим следующую ситуацию (вспомним историю) : вы — производитель, и у вас неожиданно появляется возможность заключить контракт с талантливой новой группой. За шесть месяцев до окончания срока вашего контракта вы приносите альбом этой группы и говорите: «Пожалуйста, сделайте этих ребят суперзвездами, чтобы через шесть месяцев, когда мой контракт завершится, я мог либо заключить новый контракт на невыгодных для вас условиях, либо передать эту группу другой компании, оставив вам огромный дефицит от моих предыдущих неудач, получать гонорар за эту группу и купить себе ферму, о которой всегда мечтал». Слишком хорошо, чтобы быть правдой? Точно, в контракте будет говориться, что вы должны поставлять дистрибьютору минимальное количество альбомов каждого артиста — обычно три или четыре, даже если срок контракта закончился. (Заметьте, в этом случае ваш контракт завершится по одному артисту, но еще не закончится по другим.) 6.    Средства, выделяемые на запись артистов, оговариваются заранее. Если вы новый производитель, вам, вероятно, дадут $120 тыс. -250 тыс. на альбом. Вы сможете договориться о заранее одобренной формуле для артистов, имеющих записи (например, фонд $300 тыс. — 350 тыс. для артиста, продавшего 200 тыс. и более альбомов). Чтобы превысить эти цифры, вам потребуется согласие компании по каждому конкретному контракту. Это значит, что если у вас есть шанс заключить контракт с известным артистом, то вы должны сесть вместе с дистрибьютором за стол и выработать особое соглашение. (Иногда оба — и производитель, и дистрибьютор — обращают внимание на одного артиста. Вы можете догадаться, кто из них выиграет, учитывая, что дистрибьютор одобряет сумму, которую производитель может потратить. В этом случае, если у вас нет личных отношений с артистом или другой причины, по которой он предпочтет контракт с вами, можете о нем забыть.) 7. Иногда возможно, хотя и трудно, получить в собственность мастер-записи по контракту под маркой. Но даже в этой ситуации вы обычно не будете владеть записями в течение срока действия контракта. (Фактически вы, вероятно, и сами не захотите владеть ими, разве что п

ОПЛАТА И ГОНОРАРЫ

ОПЛАТА И ГОНОРАРЫ

Насколько большие? Гонорары музыкальных супервайзеров составляют $150 тыс. — 300 тыс. за картину (иногда больше). Супервайзеры высокого класса также получают гонорар за альбомы саундтреков обычно 2-3%, непропорционально. Также допускается увеличение на 0,25 или 0,5% при продаже 500 тыс. — 1000 тыс. копий. Этот гонорар подлежит выплате в будущем, после возмещения всех затрат, одновременно с возмещением своих затрат. Кроме того, существует возможность получить бонусы от общих кассовых сборов фильма, как в случае с контрактами для композиторов.

ВОССТАНОВЛЕНИЕ ПРАВА

ВОССТАНОВЛЕНИЕ ПРАВА

Как мы уже говорили, Акт об авторских правах 1976 г. позволяет восстановить любые проданные права через 35 лет. Например, если вы продали свою песню издателю, то можете получить ее назад через 35 лет, просто послав издателю уведомление о своем решении. Вот как это делается. Вы можете послать уведомление о восстановлении не менее чем за 2 года и не более чем за 10 лет до его вступления в силу, и дата вступления в силу должна наступить в течение пяти лет после окончания 35-летнего периода. Точнее, если в авторские права входила публикация (а она почти всегда входит), право на восстановление вступает в силу в ближайшую из двух дат: 40 лет после выдачи или 35 лет после публикации. Это защищает вас, даже если ваше произведение никогда не было опубликовано. Это легче понять на реальном примере. Например, если авторское право было передано и опубликовано в 1980 году: Срок восстановления (5 лет посде 35 лет Год публикации: 1980 г.    с момента публикации): 2015 г. до 2020 г. Первая возможность послать уведомле- Последняя возможность послать уве-ние — за 10 лет до первой возможности домление — за 2 года до последней воз-восстановить права: 2005 г.    можности восстановить права: 2018 г. Если вы действительно хотите узнать подробности, посмотрите разделы 203 и 304 Акта об авторских правах. Закон Сонни Боно, который мы обсудили выше, добавил некоторые нюансы. 1.    Раньше только живой автор, живой супруг или живые дети или внуки могли воспользоваться правом на восстановление. Сейчас, если никого нет в живых, произведение автора перейдет в разряд общественного достояния. 2.    Возможна вторая попытка восстановить авторские права, выданные до принятия закона об авторском праве 1978 г. (ее мы обсудим позже). Между прочим, восстановление авторских прав возможно только в США. Если вы продали свои авторские права в другие страны, то это навсегда.

ПРАВА НА ПРОДЛЕНИЕ

ПРАВА НА ПРОДЛЕНИЕ

Как вернуть себе продление Итак, Конгресс позаботился о народе, написавшем песни после 1978 г., и дал ему право выйти из глупого контракта после 35 лет. А что со стариками? Есть каламбур, вошедший в Акт об авторских правах 1976 г., который позаботился об авторских правах, выданных до 1978 г. (Если вы не писали песен до 1978 г. или не являетесь наследником такого автора, можете перейти к разделу о цифровых сэмплах. Также вы можете прочитать этот раздел для общего ознакомления или если не можете уснуть.) Акт об авторских правах гласил, что 56-летний срок действия авторских прав, выданных до 1978 г. (помните, 28 лет плюс 28 лет, мы об этом говорили в разделе 20), был продлен до 75 лет. (Как отмечено выше, сейчас он продлен до 95 лет. Но давайте посмотрим закон от 1976 г.) Другими словами, закон от 1976 г. добавил 19 лет к 56 годам, которые уже существовали. Важнее, что этот закон предоставил автору (или его наследникам) возможность вернуть авторское право на эти 19 лет. Процедура возврата аналогична процедуре восстановления прав на более новые авторские права (восстановить авторское право после 35 лет, которое мы обсудили выше). Нужно послать уведомление не менее чем за 2 года и не более чем за 10 лет до начала 19-летнего периода (до окончания 56 лет). Вот пример: если песня была впервые опубликована в 1960 г., 56-летний период заканчивается в 2016 г. Это значит, что начиная с 2006 г. (за десять лет до окончания 56 лет) и не позднее 2014 г. (за два года до окончания) вы можете послать уведомление, которое вступит в силу в 2016 г. В течение 19 лет (с 2016 по 2035 г.) авторское право принадлежит автору или его наследникам. Несколько лет назад издатели начали делать все, чтобы выкупить эти 19 лет у автора или его наследников, и казалось, это будет хороший бизнес. Однако Конгресс дал исходным владельцам (издателям) прекрасную привилегию, напоминающую положение о восстановлении авторских прав. Закон говорит, что до начала 19-летнего срока, но после отправки уведомления о восстановлении человек, которому первоначально были переданы права, может на 19 лет заключить новый контракт. Однако никто не может выкупить этот период до его наступления. Таким образом, поскольку исходный издатель имеет возможность купить права по крайней мере на два года раньше любого другого, у него есть огромное преимущество. Итак, если издатель не валял дурака в течение 56 лет (существенное «если»), он может сохранить авторские права за собой. Теперь откроем Закон о продлении срока действия авторских прав Сонни Боно от 1998 г., который добавил 20 лет к сроку авторских прав и сделал период продления 39 лет. Он также внес (бесплатно) бонус: если ваше право получить назад авторские права наступило до 27 октября 1998 г. и вы забыли послать уведомление, вы получаете второй шанс. В любое время в течение пяти лет после истечения 75 лет (56 лет плюс 19 лет) вы можете вернуть авторское право на эти 20 лет.

ПОЛОЖЕНИЯ О ГРУППАХ В КОНТРАКТАХ НА ЗАПИСЬ ПЕСЕН

ПОЛОЖЕНИЯ О ГРУППАХ В КОНТРАКТАХ НА ЗАПИСЬ ПЕСЕН

Если вы — группа, в вашем контракте есть раздел, которого нет в контракте сольного артиста. Этот раздел посвящен тому, что происходит, когда группа распадается или когда один артист (не важно, лидер или нет) решает выйти из группы. Ключевые участники В большинстве контрактов сказано, что нарушение контракта на запись песен одним из участников группы рассматривается как нарушение всеми членами группы. Это значит, что если один из членов группы решает выйти из группы, то вся группа нарушает соглашение. Но одно дело, если группу решил покинуть солист, композитор или гитарист, и совсем другое дело, если уйти решил барабанщик, который не поет, не пишет песен и не знает, в каком штате живет. Чтобы разобраться с нашим другом барабанщиком, появилось понятие «ключевой участник». По этой системе некоторые участники группы определяются как ключевые. Если ключевой участник покидает группу или как-то иначе нарушает контракт, звукозаписывающая компания рассматривает это событие как нарушение всей группой и действует на свое усмотрение (дискреционные права компании звукозаписи мы обсудим чуть позже). Если группу покидает не ключевой участник, то компания не может действовать таким же образом. Поскольку ни одна компания не использует понятия ключевого участника в своих стандартных контрактах, вы должны сами требовать этого. Кроме того, как можно себе представить, появление этого понятия станет причиной распада группы, потому что участники, которые не являются ключевыми, могут обидеться, им может показаться, что юрист/менеджер «играет в фаворитов». Однако, как вы увидите, быть ключевым участником не всегда хорошо. Права компании в отношении уходящих участников Что может сделать звукозаписывающая компания, если участник группы (ключевой или нет) покидает группу? 1.    Все компании говорят, что, если участник покидает группу, компания может его услуги считать услугами сольного артиста (и, конечно, считать его членом любой другой группы). Это довольно разумно — без этого вы могли бы разорвать контракт на запись песен, просто уйдя из группы. Даже если в вашем контракте есть понятие ключевого участника, компания может захотеть получить право подобрать любого (даже неключевого) покидающего участника. Однако я люблю это оспаривать, говоря, что компания не заинтересована в сохранении услуг не ключевого участника, например барабанщика. (Так и уговаривают барабанщика не быть ключевым участником: если он решает уйти из группы, то может разорвать контракт со звукозаписывающей компанией и заключить собственный контракт, а ключевой участник не может этого сделать.) Но если компания пожелает заключить с ним контракт как с сольным исполнителем, даже если он не ключевой участник, этот аргумент не действует. 2.    Компания получает возможность выбирать — сохранить ли оставшихся участников как группу (конечно, при условии, что группа распалась не полностью). 3.    Компания имеет право прекратить сотрудничать с оставшимися членами, поскольку состав группы не такой, с каким заключен контракт. Это значит, что, если они не использовали свою опцию для уходящего артиста, контракт закончен. Итак, убедитесь, что только с уходом ключевого участника у компании появляется это право. Контракты с уходящими участниками Человек, покидающий группу, умно называется уходящим участником. Условия соглашения с уходящим участником прописаны в контракте, заключенном со всей группой, и почти всегда они менее выгодные, чем контракт для целой группы. Позиция звукозаписывающей компании, которую можно понять, состоит в том, что солист — темная лошадка, тогда как группа была причиной заключения контракта. Успех, конечно, не гарантирован — в истории немало случаев, когда солисты, ушедшие из группы, пропадали, но были случаи, когда солисты добивались успеха, уйдя из группы. Если группа достаточно важна для компании, гонорар солиста может приближаться или равняться гонорару группы, но аванс почти всегда существенно ниже, а контракт составляется обычно на один альбом (иногда только на демозапись). По мере роста вашего влияния растет и ваша способность обговаривать эти пункты контракта, особенно если член группы становится звездой или имел до этого сольную карьеру.

СПИСАНИЯ, ВОЗВРАТЫ, ОСТАТКИ И ПРОЧЕЕ

СПИСАНИЯ, ВОЗВРАТЫ, ОСТАТКИ И ПРОЧЕЕ

Каждая компания издает каталог записей, которые она в настоящий момент предлагает для продажи. Если записи удалены из каталога компании, их называют списанными. Компании не делают этого до тех пор, пока наименование (записи) не объявлено мертвым, окостеневшим и похороненным. Когда компания понимает, что альбом не продается даже по средней или бюджетной цене то ли потому, что он никому не нужен, то ли потому, что компания произвела слишком много копий или имели место гигантские возвраты, она удаляет альбом из каталога и ищет способ сплавить его по любой цене. Эти остатки иногда продаются как вторсырье. Если нет, они продаются как барахло: их складывают в коробки или выставляют на улицу. (Я всегда считал оскорбительным тот факт, что коробки ставят на тротуаре возле магазина, потому что это показывает, что люди не хотят их даже украсть.) Артисты не получают гонорар за них вообще, так как компания говорит (справедливо), что эти записи продаются по себестоимости или дешевле, просто чтобы от них избавиться. Попытайтесь добиться, чтобы компания не относилась к вашим записям как к барахлу, пока они не удалены из каталога, и не раньше, чем через год-полтора с момента первого выпуска альбома. (Заметьте, вы можете сделать это для барахла, но не для вторсырья. Вы не можете ограничить возможность для компании продавать записи как вторсырье, потому что публика не знает об этом; барахло же говорит миру, что ваши записи годятся только в качестве подстилки в клетки для волнистых попугаев.) Вы можете добиться права выкупить эти записи по самой высокой цене, предложенной компании за них, но я всегда считал, что это не имеет практического смысла. Вы вряд ли сможете продать эти записи по лучшей цене, чем компания, и что вы будете делать с сотней тысяч дохлых собак? Нагрузка «Пришлите крышку от коробки Wheaties и получите новый сингл Эминема». Записи, проданные таким способом, называются нагрузкой, т.е. они продаются в нагрузку к продуктам или услугам, обычно по очень низкой цене. Гонорар соответственно ниже — обычно половина ставки — и основан на цене, по которой звукозаписывающая компания продает запись рекламодателю. (В действительности может не быть другой цены, потому что записи часто выбрасываются или продаются по цене меньше закупочной.) Если вы знаете, чего просить, даже при очень маленькой способности торговаться вы можете запретить нагрузку без вашего согласия. Это действительно коммерческое использование вашего имени, образа и голоса.