Проверяйте

Проверяйте

Как избежать судьбы нью-йоркской группы Pukeheads? Вы должны удостовериться, что никто до вас не использовал выбранное вами название группы, что несколько проблематично (Я скажу вам, как это сделать, чуть позже, но нет полной гарантии.) Это не очень серьезная проблема, пока вы не начали выпускать записи, пока ваша музыка не скачивается в национальном масштабе или по крайней мере вы не начали гастрольный тур по всей стране. До этого момента самая большая беда, с которой вы можете столкнуться, — получить письмо оттого, кто уже использовал это название группы до вас, и вы можете решить этот вопрос (см. ниже). Однако смена названия, которое вы уже взяли, не очень приятное событие, и если вы уже им пользуетесь, вы можете проверить название группы до заключения контракта на звукозапись. Когда вы готовы записывать песни или продавать iTunes по всей стране, проверка прав на ваше название становится очень серьезным вопросом. Если кто-то может помешать вашей компании выпускать записи или мелодии для скачивания (как в нашем примере с Талсой), это может привести к большим расходам. А если это случится, то звукозаписывающая компания обратиться к вам с просьбой «дай мне» — каждый контракт на звукозапись заставляет вас гарантировать, что компания может использовать ваше название без юридических препятствий, т.е. вы должны платить за неразбериху с названием. После нескольких подобных ситуаций большинство звукозаписывающих компаний сейчас проверяют названия новых артистов до выпуска записи. Они используют несколько способов. 1.    Интернет стал отличным способом предварительного поиска. •    Попробуйте найти ваше название в поисковиках Google или Yahoo!. Также попробуйте зайти на музыкальные веб-сайты (Amazon.com, Artistdirect.com, Allmusic.com и CDuniverse.com). Помните, это только начальный этап: если вы нашли свое название, это не значит, что другая группа все еще использует это название (группы регулярно распадаются, если вы этого не знали), и если вы не нашли своего названия, это не значит, что оно полностью чистое. •    Поищете свое название на www.whois.com, это реестр для вебсайтов. Попробуйте комбинации [group пате].сот или [group-name]. сот или [group-namebandJ.com ила [group-music].сот и т.д. Это может привести вас к другой группе с вашим названием и позволит узнать, можете ли вы получить регистрацию доменного имени для вашего веб-сайта. •    Хорошая идея — запереть ваши имена домена до того, как вы станете популярными. Если вы не сделаете этого, пираты тут же его заберут, как только ваше название будет что-то значить. 2.    The Billboard International Talent & Touring Directory (Международный справочник талантов и туров Billboard) содержит алфавитный список огромного числа групп, в настоящее время гастролирующих. Вы можете найти его в местной библиотеке или можете заказать его у Billboard. 3.    The U.S. Patent and Trademark Office (Патентное ведомство США) имеет сайт, где вы можете поискать регистрации и заявки федеральных торговых марок (www.uspto.gov/tmdb/). Поиск там может быть затруднительным (а какие правительственные процедуры не затруднительные?), но это может стать хорошей стартовой площадкой. 4.    В Калифорнии есть сайт, который позволяет вам проверить регистрацию корпораций и компаний с ограниченной ответственностью, которые могут иметь название, похожее на ваше (http://kepler.ss.ca.gov). Поскольку многие группы находятся в Калифорнии, можно зайти на этот сайт. Заметьте, сайт не говорит вам о регистрации знаков обслуживания — это другой вид поиска. Но это по крайней мере быстрый способ взглянуть. 5.    Если звукозаписывающие компании не находят ничего в вышеперечисленных источниках, они заказывают trademark/service mark search, чтобы искать регистрацию, а также другие списки (известные как ссылки, относящиеся к общему праву) названий группы и чего-то похожего. Это в настоящее время стоит около $400 за предварительный поиск и около $1000-2000 за расширенный. Есть более глубокий поиск, известный как Music Media search, который предлагается Thomson CompuMark. (Какой бы поиск они ни использовали, он возмещается из вашего гонорара.) Эти поиски проводятся независимыми поисковыми компаниями и юристами, которые специализируются на торговых марках. (Если вы используете независимую фирму, хорошо получить от нее отчет, просмотренный поверенным по товарным знакам, который может сказать, может ли стать проблемой то, что вы нашли.) Вот несколько поисковиков. Thomson & Thomson Copyright Group, 500 Victory Rd., North Quincy, Massachusetts 02171-3145; (800) 692-8833; www.thomson.com. CT Corsearch, 345 Hudson Street
, New York, New York 10014; (800) 732-7241; факс: (800) 233-2986; www.corsearch.com. Name Protect Inc., 918 Deming Way, Madison, Wisconsin 53717; (800) 689-6223; www.nameprotect.com. Fross, Zelnick, Lehrman & Zissu [юридическая фирма], 866 United Nations Plaza, 6th Floor, New York, New York 10017; (212) 813-5900; e-mail: fzlz@frosszelnick.com. Как отмечено выше, поисковики не могут быть абсолютно надежными (например, местная группа, как в Талсе, которая не зарегистрировала знак обслуживания, но приобрела права на название выступлениями), но это лучшее, что вы можете сделать. Примечание: компания делает это, чтобы защитить себя, а не вас. Если возникает проблема, вы оплачиваете ее решение. Если вы нашли группу, использующую ваше название или название, похожее на ваше, вы должны решить этот вопрос. (Если вы находите похожее название, вам будет нужно мнение юриста о том, насколько названия похожи, т.е. какова вероятность, что люди перепутают.) Обычно вы можете связаться с этой группой и решить вопрос. Если вы находите их и видите, что они распались или отказались от этого названия, то они могли потерять права на название и вам не о чем беспокоиться. Если они все еще используют название и согласны его изменить, они захотят получить за это деньги. Обычно выплачивается определенная сумма (обычно в пределах от нескольких тысяч долларов до S20 ООО, хотя сумма может стать шестизначной, если они «учуют запах крови»). Если вы заключаете контракт, вам потребуется знающий юрист для его составления, потому что это очень сложная область. Никогда не занимайтесь такого рода сделками самостоятельно. И между прочим, заключение контракта не гарантирует вам полного спокойствия. Например, вы можете выкупить Pukeheads из Талсы и обнаружить, что есть еще одна Pukeheads в Сиэтле, о которой вы не знали, и они появились раньше, чем Pukeheads в Талсе. Или группа Pukeheads может быть в Дюссельдорфе. В этом случае вы начинаете все сначала (минус несколько тысяч баксов). Иногда группы в этом положении думают, что они держат вас за живое, и требуют огромные суммы денег. Когда с вами это происходит или вам попалась группа, которая не хочет продавать свое название, вы должны будете сменить свое название. Иногда вы можете сохранить часть названия, добавив к нему что-нибудь, но вам нужно добавить что-то отчетливое, что ясно отделяет вас от остальных. Например, если вы использовали название Silver и обнаружили, что оно было занято, вы можете назвать себя Denver Silver. (Я всегда думаю о великолепной сцене в фильме Spinal Тар, где парни говорят, что хотят назваться Originals, но узнают, что другая группа уже так называется, и они решили называться New Originals.) Но эта процедура сложная, и вам потребуется помошь юриста. Регистрация На определенном этапе вашей карьеры вы хотите подать заявку на регистрацию своего знака обслуживания. Регистрация говорит миру, что вы используете определенное название (или, точнее говоря, регистрация говорит это всем в США; зарубежная защита —другая история, как мы обсудим позже). Регистрация означает дату, начиная с которой вы используете название, и создает правовую презумпцию, что вы владеет этим названием. (Правовая презумпция значит, что другая группа должна будет доказывать, что вы не владеет этим названием; без презумпции вы должны будете доказывать, что владеете этим названием.) Кроме того, в дополнение к этой корзине юридических благ регистрация гарантирует, что название вашей группы появится во всех поисковых системах. Если вы работаете только в одном штате, вам разрешено зарегистрироваться в этом штате. Если вы работаете более чем в одном штате, вы можете (и должны) зарегистрироваться в федеральном управлении, чтобы получить национальное уведомление. Вы можете получить федеральные заявки, написав в Патентное ведомство США. Вы также можете туда позвонить по телефону или посетить их потрясающий сайт www.uspto.gov/tmdb/. Не хочу вам это говорить, но вы можете подать заявку он-лайн. Я на самом деле не рекомендую этого делать; эта сфера очень запутанна и сложна технически. Я настоятельно рекомендую делать все, связанное с этими правами, через юриста, занимающегося торговыми марками, — даже с моим опытом в музыкальном законодательстве я бы за это не взялся. Вы сами должны найти, куда подать заявку на регистрацию в каждом штате. Откройте список правительственных организаций в вашем городе. Резервирование названия. С 1989 г. можно зарезервировать за собой название до того, как вы на самом деле начнете его использовать. Это большой шаг вперед по сравнению с предыдущим законом, который гласил, что вы могли получить права только при использовании торговой марки. Вы сохраняете за собой название, подав заявле
ние о намерении использовать федеральный знак обслуживания (остроумное название, не так ли?), и от вас требуется лишь серьезное желание начать использовать название не в очень отдаленном будущем. Если вы первый, кто подал заявление на регистрацию этого названия, то даже если кто-то использовал это название до вас (но после подачи вашей заявки), вы можете лишить их права использовать то же название после того, как ваша регистрация будет издана. Вы можете перевести намерение использовать знак обслуживания в реальное использование, предоставив доказательства того, что вы на самом деле начали использовать это название. Доказательством может служить документ, в котором говорится, что вы выступили под этой маркой и об этом выступлении объявлено в межрегиональном коммерческом масштабе. Если вы не представили доказательства в течение трех лет после одобрения вашей заявки, она объявляется юридически недействительной, и вы должны начать все заново. Требование о «межрегиональном коммерческом масштабе » довольно легко реализовать. Например, достаточно, если вы выложите свою музыку на веб-сайт. Или ваше выступление под этим названием было прорекламировано в газете, или вы послали афишу о вашем выступлении по почте в другой штат. После подачи заявки может пройти год или больше на получение регистрации, если все пойдет гладко (ваши налоговые доллары работают). Сначала парни в федеральном патентном ведомстве проверяют, имеет ли кто-то уже зарегистрированный торговый знак, который, как они думают, слишком похож на ваш. Если да, то ваша заявка вышвыривается, и вы можете начать пререкаться с ними. Если вы прошли этих парней, они опубликуют ваше название в официальном органе печати США. Любой, кто читает этот официальный орган печати (вы и ваши друзья читаете?), может оспорить регистрацию вашего названия на том основании, что оно похоже на их название. Как только вы зарегистрировались, вы должны продолжать использовать название, чтобы сохранить ваши права. Фактически существует правовая презумпция: вы отказались от названия, если не использовали его в течение трех лет. (Презумпция означает, что в суде вы должны будет доказывать, что вы не отказывались от названия, а тот, кто будет с вами судиться, должен будет доказывать, что вы отказались.) Однако, если вы постоянно используете это название в течение пяти лет после вашей регистрации, вы можете подать то, что называется «аффидевит неоспоримости» (это мудреное выражение означает, что никто больше не может прийти и заявить, что они использовали ваше название раньше вас. На самом деле так может случиться, и это принесет вам неприятности, но этим людям очень трудно будет что-то изменить или доказать). Если вы пользуетесь шумным успехом, это хорошая идея. Регистрация за рубежом. Многие страны мира имеют регистрационную систему, подобную американской, но я сомневаюсь, что вы не уснули, когда я рассказывал о разных сложностях на разных территориях. Регистрация за рубежом имеет смысл, если вы пользуетесь успехом на международном уровне, и на этом уровне вы должны начать регистрироваться в других странах (по крайней мере на важных территориях — Австралия, Канада, Япония. Вы получаете регистрацию товарного знака Евросоюза (ТЗЕ), это единственная регистрация, распространяющаяся на все страны ЕС, Канаду и Германию.) В отличие от США некоторые страны практикуют правило первого заявителя, т.е. кто-то может украсть ваше название, опередить вас в регистрации на этой территории, а потом вы не сможете там выступать. Поскольку только болван может украсть название известной группы, это не важно, если вы не очень успешны. Итак, когда вы добьетесь успеха, начинайте регистрироваться как можно быстрее. Регистрация доменного имени. Как только вы получили название, хорошая идея — проверить, владеет ли кто-то этим доменным именем. Убедитесь, что проверили «.net» и «.org» а также «.сот». Если имя домена чистое, не жалейте денег на регистрацию имени домена, вы сможете создать сайт на определенном этапе своей карьеры. Владение доменным именем совсем непохоже на федеральную регистрацию торговой марки и не дает вам никаких прав на товарный знак. Это как номер телефона —его полезно иметь, но без других защит, кроме АОН. Название группы — очень сложная юридическая область, требующая внимательного анализа ваших обстоятельств. Если у вас проблемы с названием, не важно, что вы считаете их незначительными, вы ДОЛЖНЫ нанять юриста. Не игнорируйте проблему— она будет «споко

ГОНОРАР ЗА ПУБЛИЧНОЕ ИСПОЛНЕНИЕ

ГОНОРАР ЗА ПУБЛИЧНОЕ ИСПОЛНЕНИЕ

Помните, при обсуждении авторских прав мы говорили об одном из ваших исключительных прав — праве публично исполнять композицию. Эти права известны как права на исполнение или права на публичное исполнение. Каждому пользователю требуется ваше разрешение исполнить вашу песню по радио, телевидению, в ночных клубах, парках развлечений, на «живых» концертах и т.д. Как вы понимаете, невозможно представить, чтобы каждая радиостанция, ночной клуб и т.д. в стране (их тысячи) получали отдельную лицензию на каждую песню, которую они используют (их тысячи). Одна бумажная работа заставила бы предпочесть купить форельную ферму в Айдахо. Чтобы избавить их от этой головной боли, существуют универсальные лицензии и общества прав исполнителей. Вот как работает эта система.

Теория технологических циклов Пассмана

Теория технологических циклов Пассмана

Существуют предсказуемые циклы, которые имеют место каждый раз, когда новая технология «поражает» звукозаписывающую индустрию. Это происходит примерно так. 1.    Звукозаписывающие компании быстро смотрят, что их контракты говорят об этих изобретениях. Так как их не было в момент заключения контракта, то в контракте вообще не говорится об этих новых изобретениях. Если говорится, то обычно гонорар оказывается слишком высоким, когда фантазия стала реальностью. 2.    Поскольку технология новая, никто (включая звукозаписывающие компании) на самом деле не понимает ее экономики. Поначалу она дорогая, потому что это маленький рынок. 3.    В течение следующего периода гонорары за продажи на новых носителях не выгодны для артиста. Это делается с целью дать технологии шанс подняться и помочь компании оправдать финансовый риск. 4.    Период становления заканчивается, но компании продолжают получать огромные прибыли, а артисты получают меньшую часть этих прибылей по сравнению с тем, сколько они получали от продажи записей по старым технологиям. 5.    Когда контракт артиста заканчивается или пересматривается, ставки гонорара растут. 6.    Наконец, носитель становится стандартом, и ставки гонорара стабилизируются. Электронная передача и гонорар на новые технологии Даже сейчас, когда мы все еще в фазе «что, черт побери, происходит?», ставки гонорара артистов модно называть общепризнанными. Прежде чем обсуждать их. посмотрите, что в настоящее время происходит. (Нет гарантии, что это информация не устареет через 15 минут после сдачи статьи в издательство). 1.    Цифровая загрузка передача потребителю (через Интернет, спутник, мобильный телефон, методом телепатии и т.д.), которая позволяет покупателю записывать музыку для дальнейшего использования. В сущности, это продажа записи электронным способом: вместо покупки физической копии вы покупаете пакет информации и записываете ее сами. Примеры — iTunes и рингтоны. Гуру звукозаписывающих компаний различают два вида загрузок. а)    Ограниченные скачивания — звукозаписывающая компания не дает вам полного контроля над загрузкой. Например, вы можете загрузить песню на свой компьютер, но не можете копировать ее на компакт-диск. Или можете сделать три-четыре копии, не больше. Или вы можете делать копии, но они будут закодированы, и вы не можете их копировать. Или можно проигрывать песню в течение 30 дней, после чего она саморазрушается. Или вы можете слушать ее, но ничего не слышать (это самые дешевые). Некоторые компании, такие как Yahoo! и Napster, используют другую форму ограниченного скачивания. В зависимости от длительности вашего пользования ими (например, при ежемесячной оплате вами их услуг) вы можете прослушивать все песни, которые закачиваете. Таким образом, вы всякий раз обновляете право пользования их услугами, и охраняющие сигналы проходят по сетям, определяя, можете ли вы продолжать проигрывать песню, которую скачали. Если вы не оплатили свое право пользования их услугами, дальнейшее прослушивание песни становится невозможным. б)    Неограниченные скачивания — вы можете копировать песню, «прожигать» ее на диске, топтать и делать все, что угодно. Технически загрузки iTunes лимитированы, потому что у них есть несколько ограничений на копирование и запись. Однако эти ограничения относительно небольшие, и каждый в музыкальной индустрии считает их практически неограниченными. 2.    Скачивание по требованию. Это означает, что вы можете заказать и слушать любую песню из базы данных в любое время. По сути, это виртуальный музыкальный автомат (индустрия имеет для него термин «небесный музыкальный автомат»), итак, вам не нужно больше носить с собой все ваши любимые песни. Однако нельзя копировать, можно просто слушать. Некоторые поисковые системы (Yahoo!, MSN и AOL) предлагают потоковую передачу видеоклипов по требованию, а также аудиозаписей. Другими словами, вы можете заказать любимые видеоклипы и смотреть. Эти потоки обычно бесплатны для пользователя, потому считаются рекламой. Звукозаписывающие компании первоначально позволяли этим системам передавать видеоклипы бесплатно, потому что компании верили, что это способствовало повышению продаж дисков. В 2005 г. компании коренным образом изменили свой подход и потребовали, чтобы стримеры платили. После многих воплей звукозаписывающие компани
и сейчас получают деньги за потоковое видео. 3.    Рингтоны и рингбэктоны. Рингтоны — это мелодии, звучащие на вашем мобильном телефоне вместо звонка. Рингбэктоны звучат, когда вы звоните кому-то, а его телефон занят, и вместо раздражающего сигнала вы слышите раздражающую мелодию. Эти музыкальные кусочки могут быть полифоническими, т.е. записаны на синтезаторе, или могут быть реальным образцом (мастер-записью) артиста (называются мастертоны или риалтоны). Если мелодия полифоническая, артист за нее ничего не получает, платят лишь автору мелодии (позже мы обсудим, сколько получают авторы мелодий). Если это мастер-запись, вы получаете за нее как исполнитель. Рингтоны и рингбэктоны кажутся чудесным маленьким бизнесом, не так ли? Тем, что может принести вам несколько дополнительных баксов? В 2006 г. по всему миру было продано рингтонов на S4 млрд. Какой бы ни была причина, но люди готовы выложить два или три бакса за полуминутный отрывок песни в качестве рингтона, но не хотят платить 99 центов за загрузку полной песни. Вот и пойми… 4.    Неинтерактивное распределение передач по сети Интернет — широковещательная передача программ через Интернет. Самые распространенные вещательные станции — местные радиостанции (эфирные радиостанции диапазона FM или AM), которые транслируют свои программы через Интернет. Также есть индивидуальные вещатели, которые собирают музыку, которую они считают крутой, и посылают ее миру. Большинство таких вебкасте ров рекламируется, но могут быть заказаны по подписке. 5.    Спутниковое радио. ХМ или Sirius — крупные спутниковые радиостанции. За месячную плату вы можете получить музыку через спутниковое радио или аудиоканал на вашем спутниковом телевидении. Эти услуги неинтерактивные, т.е. вы не можете выбирать, что слушать. 6.    Подкастинг (звуковой живой журнал, непрофессиональное вебрадио, вещание на портативные аудиоплееры; осуществляется пу- тем размещения присылаемых от всех желающих звукозаписей на определенных веб-сайтах и дальнейшей автоматизированной их рассылки). Эта область только появляется. По сути, это загрузка программ, например интервью с артистом, и нескольких его песен. Обычно это бесплатно для пользователя, так как веб-сайты снова считают это рекламой. На время написания этой статьи нет индустриальных стандартов для подкастинга. Фактически звукозаписывающие компании очень подозрительно относятся к нему, так как волнуются, что он заменит продажи дисков. Некоторые компании, если они вообще позволят свою музыку передавать таким способом, будут ограничивать каждую песню 30 секундами (и считать это промоушен). Иначе они захотят получать за это деньги. Итак, сколько вам платят за передачи по электронным каналам? После долгого спора в музыкальной индустрии пришли к договоренности. По всем контрактам, заключенным в последние годы, и по возобновленным старым контрактам вы получаете ставку своего гонорара в зависимости от суммы, которую получила компания. Итак, если у вас гонорар 15%, а они получили S100, вы получаете $15. Если вы вспомните мою теорию технологических циклов, то я предсказываю повышение процента артиста за электронные передачи его музыки, со временем. Но сейчас от какой суммы вы получаете часть? 1.    За непривязанные загрузки типа iTunes звукозаписывающая компания получает «оптовую цену», в диапазоне 65-70 центов. Итак, если ваш гонорар 100%, то вы получите 6,5-7 центов. 2.    За рингтоны компании получают около 50% их розничной цены для покупателя, иногда с минимальной суммой за продажу (минимум удерживает народ от занижения цены). Так, если рингтон стоит S2, они получают $1. Если ваш гонорар 10%, то вы получите 10 центов. 3.    Аудио и видеопотоки, привязанные загрузки и аналогичные услуги пока новинки, поэтому гонорары еще нестабильны и зависят от компании. В общем, звукозаписывающие компании получают процент от доходов с рекламы и/или платы за подписку, иногда с авансами и/или минимум платы. 4.    Для неинтерактивного вещания и спутникового радио законодательство об авторском праве требует, чтобы звукозаписывающие компании лицензировали свои мастер-записи по ставке, установленной правительством (поговорим об этом позже). Деньги получает Sound Exchange, которая платит часть средств звукозаписывающей компании, а часть — артисту. Так артист не получает долю из средств компании. Эта система довольна продуманна. Когда вам платит непосредственно Sound Exchange, то это деньги вне вашего контракта, т. е. компания не может их использов

Рекламные ролики.

Рекламные ролики.

Стоимость лицензии на использование одной песни в рекламных роликах по телевидению и радио составляет $75 тыс. — 500 тыс. за год использования в США. Действительно, популярные песни в крупных компаниях могут стоить миллионы долларов, хотя обычная цена известной песни составляет $150 тыс. — 350 тыс. Эти цифры значительно ниже для регионального или местного использования и на период меньше года. 4. Видеоигры. За видеоигры не платят гонорар, потому что игры продаются миллионами копий. Так, вы получаете только установленную плату за использование вашей песни в видеоиграх. Стоимость— от нуля (так как издатель хочет, чтобы ребенок слушал песню, когда пытается убить робота) до $30 тыс. за крупный хит. Средняя цена — $5000-6000. ЭЛЕКТРОННАЯ ПЕРЕДАЧА ДАННЫХ — ЦИФРОВЫЕ СКАЧИВАНИЯ, РИНГТОНЫ, РАСПРОСТРАНЕНИЕ В ИНТЕРНЕТЕ, ПОДПИСКА И ПОДКАСТИНГ Дети, приготовьтесь к небольшому развлечению. Сейчас мы перейдем в за-зеркалье, где все, к чему вы прикасаетесь, превращается в жидкость и утекает сквозь пальцы. Или отращивает зубы и откусывает одну из ваших конечностей. Вот общая картина. Для издателей (и звукозаписывающих компаний) использование этих новых технологий означает практически замену продажи дисков. На самом деле большинство их них, вероятно, к этому ведут. Если вы скачиваете из Интернета все любимые песни с определенного альбома, вы, вероятно, не будете покупать альбом. Если вы подписываетесь на услугу, которая позволяет вам слушать любую песню в любое время по вашему желанию, зачем вам что-то покупать? Поскольку это будущее бизнеса, издатели боятся, что продают свои права слишком дешево. Звукозаписывающие компании боятся того же. Поставщики новых технологий кричат, что не могут выжить, и называют звукозаписывающие компании и издателей жадными свиньями. Следовательно, все заперты в «Вулкане Смерти». Что же происходит? Предлагаю вашему вниманию «прямой репортаж». 1.    Неограниченные скачивания. Давайте начнем с легкого, со свободного (неограниченного) скачивания. Примером может служить скачивание мелодий через iTunes. Сейчас принято приравнивать эти скачивания к продаже компакт-дисков. Другая форма неограниченных скачиваний — рингтоны и рингбэктоны . Издательский гонорар за них обычно выше, чем за цифровые скачивания аудиозаписей. Издатели получают 10-12% от розничной цены, в основном 10-12 центов за копию. 2.    Распространение в сети Интернет. Неинтерактивное вещание в Интернете понять легко. «Неинтерактивное» означает, что кто-то решает, что вы будете слушать (вы не выбираете). В основном этот кто-то — радиостанции в Интернете. Так сложилось, что издатель получает только деньги за исполнение песни (от ASCAP, BMI и других подобных организаций), это как раз то, что вы получили бы, если бы ваша музыка звучала на эфирной радиостанции. Если вас интересуют технические подробности (остальные могут перейти к пункту 3 ниже), вот важное различие между интернет-вещанием и эфирными радиостанциями. Прежде чем запускать песню во время интернет-вещания, вы должны ее скопировать на свой сервер. Было два судебных дела, связанных с тем, что для копирования на сервер песни, защищенной авторским правом, необходима была лицензия. Первое — UMG Recordings против MP3.com, Inc. в 2000 году, второе — Rodders and Hammerstein Organization et al. против UMG Recordings, Inc. и the Farm Club Online, Inc. в 2001 г. Заметьте, что лицензию на копирование на сервер нужно получать в дополнение к лицензии на исполнение: лицензия на исполнение позволяет войти в сетевой поток, а лицензия на копирование на сервер позволяет сделать копирование. (Вспомните наш разговор о различных правах в разделе 15. Одно — право на исполнение, другое — право на копирование.) Эфирные радиостанции копируют песни на сервер с целью их транслирования, но им разрешено делать это без лицензии. Согласно отдельному положению Акта об авторских правах, их копирование на сервер — это разовая звукозапись в соответствии с Разделом 112. Операторы компьютерных сетей (вебкастеры) говорят, что тоже должны иметь такое право, хотя закон этого не проясняет. (Дайте закону об авторском праве небольшую передышку. Он из всех сил пытается идти в ногу со временем и новыми изобретениями, которые появляются каждую неделю.) Какой бы ни был технический аргумент, на практике издатели не просят лицензировать копирование на сервер для не интерактивных передач. Пока у вебкастера есть лицензия на право исполнения песен, все довольны. 3. Аудиостриминг по треб
ованию. Теперь о более сложных вещах. Подписка на услуги интерактивного аудиостриминга означает, что вы можете заказать все, что хотите услышать — в любое удобное для вас время. Примеры подобных компаний и поисковых систем — Napster, Rhapsody, Yahoo! и MusicNet. Чтобы понять, что здесь происходит, нужно вернуться в «темное прошлое» — в год 2000-й. Как раз в то время кто-то решил, что интерактивный стриминг будет пользоваться спросом, и пошел к музыкальным издателям заключать контракт. Издателям идея понравилась, но они подумали, что их кусок должен быть больше, чем предполагал стример (тот, кто передает в Интернете аудио и видео). Стороны некоторое время повоевали, после чего заключили в 2001 г. временный контракт на услуги подписки. Согласно тому соглашению, стримеры согласились платить авансы издателям, которые будут возмещаться из гонорара, когда размер гонорара будет определен. Идея состояла в том, чтобы продолжать переговоры, а когда ставка гонорара будет определена, издатели будут получать гонорар ретроспективно. Все ждали, что гонорары за стриминг будут установлены через год-два. Однако на время написания этой статьи соглашение не было достигнуто. Недавно они передали этот вопрос в Совет по авторским правам . На время написания этой статьи совет собирал «улики», после рассмотрения которых он решит, какой будет ставка гонорара (а также ставка механического гонорара за скачивание и продажи физических компакт-дисков). Когда бы ни была определена эта ставка, я думаю, это будет процент от суммы за подписку и/или доходов от рекламы. Это может быть минимальная сумма на пользователя или на скачивание. Кстати, помните, я говорил, что издатели получали авансы, пока ждали, когда будет определена ставка гонорара за аудиостриминг по требованию? Получается, что издатели не делятся своими авансами с авторами песен. Как так? Поскольку нет способа рассчитать гонорар, они не знают, какие песни будут зарабатывать авансы, итак, они не могут выделять деньги авторам. Справедливо было бы спросить: почему они продолжали держать в своих руках «весь пирог» все эти годы? 4.    Видеостриминг. Вот еще нерешенная проблема. Цифровые стримеры полагают, что лицензия на публичное исполнение (ASCAP, BMI) охватывает интерактивный видеостриминг. Издатели говорят, что они должны иметь больше денег и стримеры должны получать лицензию на копирование музыки на сервер (см. техническую часть пункта 2 — копирование на сервер). Нас ждет интересное зрелище в этой области. Этот вопрос не был передан в Совет по авторским правам, потому что нет обязательного лицензирования на видеостриминг. Иными словами — совет не уполномочен решать эту проблему. 5.    Ограниченные скачивания. Как мы обсудили в разделе 13, ограниченные скачивания жестко лимитируются. Например, если вы скачиваете песню по подписке и не возобновляете подписку, вы не сможете слушать эту песню в дальнейшем. Ограниченные скачивания осуществляются на Listen.com, Music Match, Napster и в других системах. Как и в случае со стримингом по требованию, нет установленной ставки на ограниченное скачивание песен. Эти услуги регулируются тем же соглашением, которое мы обсудили в пункте 3 для стриминга по требованию (т. е. издатели соглашаются не подавать в суд, если стримеры платят им авансы, и издатели согласны платить гонорар ретроспективно, когда ставка будет определена, и т.д.). Текущие процедуры совета установят ставку на ограниченные скачивания. В отличие от стриминга, разделить на доли гонорар за ограниченные скачивания довольно сложно. Например, если издатели коллективно получают 10% от выручки стримера (цифра взята для простоты расчета), а стример заработал $1000, издатели получают S100 (10% от S1000). Это довольно легко. Но какую долю из S100 получает каждый издатель? Со стримингом все просто: эта сумма пропорциональна количеству потоков. Так, если стример отправил 1000 потоков, из них 250 песен принадлежит вам, вы получите 25% от всей суммы, т.е. S25. С ограниченными скачиваниями не так легко подсчитать вашу долю. Зависит ли она от количества скачиваний? Или от количества людей, имеющих песню на своем компьютере (даже если они скачали ее год назад)? Другими словами, вы получаете деньги только за первое скачивание или каждый раз, когда подписчик осуществляет свой ежемесячный платеж? Следите за своими шляпами, очками и маленькими детьми. 6. Подкастинг. Как мы говорили, обсуждая соглашения на звукозапись , эта область только формируется. На время написания этой статьи стандарт на нее не сложился в музыкальной
индустрии. Если издатели, как и звукозаписывающие компании, вообще позволяют скачивать свою музыку из Интернета, то они ограничивают каждую песню 30 секундами (что считается рекламным продвижением). Если время скачивания больше, они хотят, чтобы им платили. Пока новое явление не имеет финансовой модели, но скорее всего это будет процент от доходов от рекламы, а если их нет, то какой-то фиксированный платеж. Если вы идете Быстрым путем, переходите к разделу о бонусах (чуть дальше). Все остальные, продолжаем читать.

Главные территории

Главные территории

На некоторых рынках американский продукт продается особенно хорошо, и они известны как «главные» территории. Они, конечно, зависят от уровня артиста, но к главным территориям относятся (без особого порядка): Великобритания, Австралия, Италия, Япония, Голландия, Германия и Франция. (Между прочим, Франция — один из самых странных рынков по продаже дисков на планете. Записи, которые абсолютно «не пошли» на всех других территориях, могут продаваться гигантскими объемами во Франции, и наоборот. Кроме того, телевизионная система Франции не совместима с системами других стран Европы и США.) Страны Восточной Европы и Скандинавии могут относиться к «главным», если у артиста достаточно влияния. Гонорар за продажи на главных территориях зависят от условий, указанных выше (свой дистрибьютор или лицензированный и влияние артиста), но обычно это 70-75% от базовой ставки в США, или 7-7,5% от PPD в нашем примере. Как вы, возможно, знаете, в 1993 г. Западная Европа открыла свои границы и стала одним большим и счастливым экономическим сообществом. С тех пор (с учетом влиянием) проще рассматривать эти территории как главные.

Обязательные лицензии

Обязательные лицензии

Существует шесть важных исключений — обязательные лицензии. Это означает, что вы обязаны выдать лицензию тому, кто хочет пользоваться вашей работой, нравится вам это или нет, в следующих ситуациях. 1. Кабельное телевидение. Это было изначально придумано для областей, в которых плохо принимались телевизионные программы. Кабельные компании устанавливают большую антенну, которая получает слабые сигналы и посылает их в дома в этой области. Обязательная лицензия кабельного телевидения требует, чтобы местные радиовещательные станции разрешили кабельной компании ретранслировать их сигналы за определенную плату. Без этой лицензии ретрансляция была бы неправомочным распространением программ, защищенных авторским правом. (Между прочим, платные каналы [НВО, Showtime] и спутниковые каналы [CNN, MTV и др.] не подлежат обязательному лицензированию и могут взимать любую плату, какую могут выбить из фирм кабельного телевидения.) 2.    Система общественного вещания. Лоббисты этой системы очень настойчивы и требуют от владельцев авторских прав снизить ставки за предоставление материалов. 3.    Музыкальные автоматы. Вас может удивить, что до принятия закона об авторском праве в 1976 г. музыкальные автоматы ничего не платили за право использовать музыку. Они считались игрушками и в Акте об авторском праве от 1909 г. (правда). Сейчас они платят за лицензию, но я никогда не интересовался сколько, поэтому не знаю. 4.    Цифровое использование записей. Этот «малыш» прибавился в 1995 г., потом видоизменился в 1998 г., и он требует, чтобы владельцы записей разрешали проигрывать записи по цифровому радио, что также включает и распределение по сети Интернет (радиопоставка через Интернет). Позже мы обсудим это более подробно. 5.    Цифровое распространение записей. Владелец песни должен дать лицензию на скачивание записей через Интернет, телефонные линии, спутники и т.д. (мы коснулись этого в разделе 13). Более подробно об этом в разделе 20. 6.    Фонозаписи не драматических музыкальных композиций. Это «важная персона» в музыкальном бизнесе, поговорим об этом подробно. Это называется обязательная механическая лицензия.

ПРАВА НА СБЫТ

ПРАВА НА СБЫТ

За годы некоторые звукозаписывающие компании пытались присвоить себе права на сбыт, принадлежащие артисту. Это права написать ваше имя на футболке, постере и т.д., и мы обсудим их очень подробно в главе 24 и 25. (Заметьте, я говорю не о правах на выпуск промоутерских постеров, футболок и т. д., которые распространяются бесплатно с целью продвинуть ваши записи и на которые все звукозаписывающие компании имеют права. Если компании получают права на сбыт, они платят вам гонорар, который мы обсудим в разделах 24 и 25, если они пользуются этими правами сами, а в противном случае они платят вам 50% от своих денежных поступлений, если по лицензии передают эти права мерчандайзеру. Они также попытаются взаимно обеспечить заработки с товаров и ваш контракт на запись песен. Вы должны сопротивляться, если это возможно, так как это ценные права, и вы не захотите, чтобы компании присвоили их себе. Эта практика, к счастью, в последние годы прекратилась. Но даже если они не получат весь ваш товар, многие компании будут настаивать на праве продавать один образ (обычно обложку вашего альбома). Другие компании захотят больше ваших образов, но ограничат свои права только продажами через сайты. Если вы соглашаетесь на любое из этих предложений, попытайтесь получить 50% от доходов или по крайней мере приличный гонорар (см. разделы 24 и 25 о размере гонорара). Этот гонорар должен учитываться отдельно от вашего гонорара за записи, поэтому компания не должна использовать товары для возмещения ваших авансов. Также убедитесь, что они не могут продавать эти товары на ваших концертах, а только в магазинах. Если ваша компания настаивает на получении всех прав на товары, попробуйте сделать одно из следующего: 1.    Компания не получает права на сбыт, но имеет право на сравнение. Это означает, что вы можете пойти продавать все, что хотите, но должны вернуться и дать компании шанс заключить с вами контракт на тех же условиях, каким было ваше лучшее предложение. (Мы обсуждали подробности права на сравнение в связи с демоконтрактами.) Эта система не идеальна: требование вернуться затрудняет ваш сбыт. Компании-покупатели не очень-то заинтересованы вести переговоры о заключении контракта, если знают, что кто-то еще может войти и забрать его. Но это лучше, чем отдавать свои права на сбыт. 2.    Некоторые звукозаписывающие компании хотят иметь не только право на сравнение, но и скидку. Например, если вам предложили контракт на S10 тыс., они смогут заключить с вами контракт на S8 тыс. Если вы не поняли этого, вам же хуже. Если вы должны отдать право на сравнение, то скидки не должно быть. В реальном мире, когда звукозаписывающая компания имеет право на сравнение, вы обычно идете сначала в эту компанию и, если они заинтересованы, просто заключаете контракт. Если они не заинтересованы, то могут позволить вам уйти и забыть про право на сравнение. Но по положениям контракта они не должны вам это позволить. 3. Если ничего не получается и вам все-таки пришлось отдать права на товары, добейтесь максимального гонорара (см. разделы 24 и 25) и не позволяйте им взаимно обеспечивать заработки с товаров и ваш контракт на запись. Вы можете вычеркнуть из контракта положение о взаимном обеспечении, если попросите об этом. Некоторые компании сегодня стараются присвоить права на цифровые товары. Цифровые товары — это цифровое использование вашего образа. Например, заставки (заставка рабочего стола вашего компьютера или заставка на мобильном телефоне) и звучание голоса (запись вашего голоса на мобильном телефоне, звучащая типа «Мой главный человек не здесь»). По условиям большинства контрактов на запись вы не можете отдавать звучание вашего голоса никому, кроме вашей компании — они имеют исключительные права на ваши услуги, и эта исключительность охватывает и не музыкальные выступления. Однако у вас есть противовес: компании не могут заставить вас записать свой голос (хотя в более новых контрактах этот пункт уже меняется). Вы должны суметь лицензировать заставки, потому что это ваше имя и изображение, не предназначенное для записи. Однако вы можете нарушить общие пункты об исключительном праве, которое сейчас используют компании. Вы должны посмотреть текст вашего контракта. Пытайтесь не отказываться от продажи цифровых товаров. Если нет выхода, заключите отдельный контракт, без взаимного обеспечения с вашим гонораром, и попытайтесь иметь 50% с доходов. Убедитесь, что вы вставили в контракт

СРОК ДЕЙСТВИЯ АВТОРСКОГО ПРАВА

СРОК ДЕЙСТВИЯ АВТОРСКОГО ПРАВА

Помните, мы говорили, что авторские права — это монополия с ограниченным сроком? Следует логичный вопрос: какой это срок?
До 1978 г. В США действовало странное определение авторских прав, принятое в 1909 г. и не менявшееся почти 70 лет. Новый закон приняли в 1976 г., но он вступил в силу с 1 января 1978 г., чтобы юристы успели его изучить. Определение авторского права изменилось, но старый закон распространяется на старые авторские права. И потом — я выучил его, почему бы и вам не прочитать? В любом случае вы должны знать, что раньше срок действия авторского права составлял 28 лет с момента публикации работы. (Я мог бы потратить целую главу ка объяснение значения слова публикация, но хочу, чтобы вы закончили читать мою книгу, не уснув, поэтому пропущу это. В основном это значит «публичное распространение».) Срок действия авторского права мог быть продлен еще на 28 лет (всего 56 лет). (Для пуристов: я знаю, что некоторые авторские права можно было получить без публикации, но теперь в законе такого нет, поэтому не отвлекаемся на детали.) Между прочим, по старому закону, если вы не продлили авторское право, то оно заканчивалось через 28 лет. Однако в 1992 г. Конгресс принял закон, согласно которому сейчас авторское право продлевается автоматически, поэтому если вы забыли продлить срок действия, то не теряете авторского права. Итак, максимальный срок действия авторских прав составлял 56 лет. Если вы хотели продать свои авторские права, вы могла продать их на все 56 лет. Вы могли, конечно, продать их на меньший период, но количество покупателей тогда резко уменьшалось. Даже если вы продавали права на все 56 лет, можно было вернуть права на второй 28-летний период — если вы в течение первого 28-летнего периода умирали. (Сознательно так никто не делал.) Если автор работы умирал до начала второго 28-летнего периода, то авторское право переходило к наследникам. Если автор не умирал, то был связан контрактом, который подписал при первой продаже произведения. Для произведений, созданных после вступления в силу Акта об авторских правах 1976 г. (с 1 января 1978 г.), авторское право действует в течение жизни автора плюс 50 лет. Закон также продлевал старый срок 56 лет для работ, созданных до 1 января 1978 г., на 19 лет, в общем, до 75 лет. В 1998 г. члены Конгресса собрались и в память конгрессмена Сонни Боно продлили срок действия авторского права еще на 20 лет. Это продлило срок действия авторского права на произведения, созданные до принятия закона 1978 г. (если они еще находились под защитой авторских прав), до 95 лет, а для произведений, созданных после 1 января 1978 г., на период жизни автора плюс 70 лет (мы поговорим об этом позже). Сегодня эта новая система (срок жизни автора плюс 70 лет) кажется проще, чем старая система продлений, публикации, не так ли? Но возникают вопросы: 1.    Произведение создано двумя людьми. Чья жизнь станет мерой продолжительности срока действия авторского права? 2.    Работа написана анонимно или под вымышленным именем (работа под псевдонимом). Как узнать, к чьей жизни прибавлять 70 лет? 3.    Работа выполнена по найму, автором считается наниматель, а он может быть корпорацией (которые вечны, ну, или почти вечны). Успокойтесь, все продумано. 1.    В случае совместного произведение авторское право действует в течение 70 лет после смерти последнего автора. Поэтому советую писать песни с детьми дошкольного возраста. 2.    Авторское право на произведения анонимные или под псевдонимом действует 95 лет со дня публикации или 120 лет от даты создания (действует более короткий срок). Создание означает, когда работа впервые обрела материальную форму (была написана или записана). Публикация, как я сказал, это «маленький хитрый дьявол», но для наших целей это означает публичное распространение произведения. 3.    Это правило действует и для произведений, созданных по найму. Когда истекает срок действия авторского права, работа становится общественным достоянием, т.е. любой человек может пользоваться ею бесплатно.

Архив

Архив

Отдельное требование к регистрации — обязанность сдать на хранение копии вашего произведения в течение трех месяцев после публикации. Если вы этого не сделаете, то вы не теряете авторские права, но заплатите штрафы и взыскания. Цель — заполонить Библиотеку Конгресса тоннами ерунды, о которой никто даже не слышал, но эта система работает хорошо. Вы можете поместить на хранение либо пленки, либо компакт-диски, либо нотные распечатки.

Общение между людьми

О бщение между людьми

На четвертом уровне важнейшее значение приобретает общение между людьми, неважно, происходит ли оно при личных контактах или в удаленном режиме, например, через Интернет. По очевидным причинам клиенты больше ценят дружелюбных, внимательных, вежливых и чутких менеджеров.

Следовательно, дальнейшее наращивание ценности перемещается в сферу управления персоналом и технологий общения, например, пора задуматься о контенте веб-сайта. Помимо этого вашей целью должно быть по возможности полное устранение ситуаций, в которых клиенту приходится сталкиваться с грубостью и безразличием сотрудников или попросту нехваткой обслуживающего персонала. Успешная работа на ранних стадиях нашей модели не гарантирует вам лояльность потребителей, если у вас равнодушные менеджеры, или скучный сайт, или, например, интерактивная система чересчур мудреная.