ИСКЛЮЧИТЕЛЬНОЕ ПРАВО

ИСКЛЮЧИТЕЛЬНОЕ ПРАВО

Я уверен, вас не шокирует, что в каждом контракте на запись говорится о том, что этот контракт исключительный. Другими словами, в течение срока действия контракта вы не можете делать записи для кого-то еще. Однако некоторые тонкие моменты нужно знать. Ограничения на перезапись Все контракты говорят, что вы не имеете права перезаписывать любую песню в течение срока действия контракта и в течение определенного периода времени после завершения контракта. Это ограничение на перезапись. Если подумать, то это совершенно логично: без этого положения вы можете пойти куда угодно на следующий день после окончания контракта и скопировать ваши альбомы для кого-то еще и/или выпустить свой собственный Альбом лучших хитов. Обычный период ограничения — пять лет с даты записи, а минимум — три-пять лет с момента окончания контракта. Минимум не позволяет вам перезаписать альбом, поставленный в компанию в первый год шестилетнего контракта, сразу после окончания срока этого контракта, даже если прошло более пяти лет с момента записи этого альбома. Пять лет с момента записи — довольно долго; почти всегда вы можете сократить период после завершения контракта до двух лет. Ограничения на перезапись обычно применялись только к «записям», это означало, что не было ограничений на перезапись кинофильмов, рекламных роликов и т.д., всего, что не подпадает под понятие «запись». Однако компании поняли, что артисты перезаписывали песни для рекламных роликов или кинофильмов, не используя мастер-запись, за которую звукозаписывающая компания могла бы получить деньги. Поэтому сегодня большинство контрактов гласят, что ограничения на перезапись применяются и к рекламе, и к кино. Фактически они распространили понятие «запись» на все, что только можно себе представить, поэтому вы не можете перезаписывать ни для чего. В последнее время большинство компаний требует, что вы никогда не должны перезаписывать ваши песни так, чтобы они звучали как мастер-записи, ни для рекламы, ни для других целей. К этому привела обычная практика артистов копировать мастер-записи, сделанные их старой компанией, для создания Альбома лучших хитов для новой компании, или перезаписывать песни для кинофильмов или рекламных роликов (чтобы оставить себе все деньги, как мы и обсудили). Поэтому сегодня, когда ваши ограничения на перезапись кончаются, мы имеете право записывать совершенно другую аранжировку песен. Между прочим, мировой рекорд ограничения на перезапись принадлежит компании Decca Records: по контракту Бинг Кросби имел пожизненное ограничение на перезапись песни «Белое Рождество». Звуковые дорожки для кинофильмов и телевидения Положение об исключительном праве применяется ко всем «записям», сделанным в течение срока действия контракта, и как мы только что обсудили, большинство компаний сейчас определяют «записи» так широко, что этот термин включает саундтреки к фильмам и телевизионным программам. Таким образом, компания может помешать вам записывать песни для кинофильмов и телевидения без ее согласия (или без того, чтобы получить хороший «ломоть» от заработанного вами на этом), даже когда пластинка и не требуется. Вы можете договориться о снижении, если знаете достаточно, что просить. Обычный компромисс: позволить вам исполнить одну или две песни в фильме с подробным перечнем ограничений — сохранить размер вашего имени таким же, как и имена других артистов, требовать от компании кредит и т.д. Если вы сильны, то можете делать больше песен все то время, пока не записываете альбом саундтреков. Однако звукозаписывающая компания будет требовать деньги, как мы обсудим позже. А как быть с альбомом саундтреков, спросите вы. Вы видели многих артистов с альбомами саундтреков, часто сделанными на разных лейблах. Сейчас это действительно камень преткновения. Звукозаписывающие компании не хотят, чтобы вы свободно передавали свои записи другим компаниям. Причины понятны: они хотят идентифицироваться исключительно с вами; они не хотят, чтобы кто-то выпускал альбом саундтреков в то время, когда вы делаете у них сингл или альбом (между прочим, и вы не должны, так как вы обычно в это время заработаете гораздо меньше на своем альбоме саундтреков). Итак, как люди успешно выпускают альбомы саундтреков? Это происходит одним или двумя путями, оговоренными в вашем контракте на запись. Забудьте это. Для некоторых звукозаписывающих компаний это со
вершенно «сакраментальный вопрос» («священная корова», «неоспоримое правило» и т.д. — вы поняли, что я имею в виду), то есть вы не имеете права выпускать свой альбом саундтреков в другой компании. В этих случаях артист отдает себя на милость звукозаписывающей компании всякий раз, когда кинокомпания просит его исполнить песню в фильме. Звукозаписывающая компания либо соглашается, чтобы артист пел (с ограничениями — см. выше), либо не разрешает, и вопрос закрыт (если только ваш менеджер не будет настолько настойчив, чтобы снова его открыть). Другой вариант — заставить кинокомпанию выдать альбом саундтреков вашей звукозаписывающей компании, потому что тогда не будет конфликта. Если у вас достаточно влияния, вы можете это сделать, даже если вы записаны только на одном треке. Договорные исключения. Если у вас есть влияние, вы можете обговорить автоматическое исключение записи саундтреков другой компанией. Обычно имеется несколько или целый подробный перечень (который будет применяться, если вы не исключили этот вариант, а компания соглашается на запись саундтреков другой компанией). 1.    Вы можете исполнить одну (максимум две) песни для включения в альбом саундтреков. 2.    Вы не можете записывать больше одной песни в течение любого года срока действия контракта. Иногда имеет место повсеместное ограничение: максимум три песни за весь срок действия контракта. 3.    Вы не должны задерживать выход вашего альбома. 4.    Гонорар и авансы должны платиться вашей звукозаписывающей компании. (Заметьте, что здесь мы говорим об авансах из вашего гонорара, в отличие от гонорара, который вы можете получить за исполнение песни в фильме. Мы обсудим гонорар за исполнение в пункте 5.) После того, как компания получит ваш гонорар и авансы за саундтреки, она захочет взять себе 50% из них за то, что освободила вас от исключительного права и позволила вам записаться на стороне. Другие 50% записываются в кредит на ваш счет гонорара, это значит (если вы не возместили затраты), что вы не увидите ни того, ни другого, но компания уменьшит ваш долг. Если альбом саундтреков выпускается вашей собственной компанией, вы должны суметь получить 100% денег на кредит вашего счета (чтобы уменьшить ваш долг) или вам должны их выплатить, если вы возместили все издержки. Если у вас достаточно влияния, вы можете получить гонорар 50% или больше, если вы еще не возместили расходы. Ваш аргумент: саундтрек к фильму — это дополнение к продукту, который они имеют право получить по вашему контракту, и с ним нужно разбираться отдельно. 5.    Что касается вашего гонорара за исполнение песни к фильму (в противоположность авансам или гонорару за альбом), компании обычно позволяли ему плавно перейти к вам, то есть вы получали всю сумму. Так было потому, что фильм не был «записью» по старым сделкам. (Технически кассета с фильмом для домашнего просмотра была «записью», но они ее не продавали.) Теперь определение «запись» стало шире и включает фильмы, поэтому компании считают, что имеют право на «кусок». Они обычно хотят 100% и занесут в кредит на ваш счет только половину из этого. Если у вас есть некоторое влияние, вы можете оспорить это или оставить весь гонорар себе. Если вы действительно так жестоко обойдетесь с ними (например, дадите им только 25% от вашего гонорара), они захотят взять его себе. Другими словами, они не запишут кредит на ваш счет. Это также может служить предметом переговоров. 6.    Вы должны попытаться получить право на использование записи в одном из ваших альбомов и, вероятно, также и в Альбоме лучших хитов. Кинокомпания, если дает эти права, будет просить увеличить период времени, прежде чем вы сможете это сделать.

РАЗГОВОР НА ВЕЧЕРИНКЕ

РАЗГОВОР НА ВЕЧЕРИНКЕ

Позвольте сказать несколько слов о разговорах, которые ведутся на вечеринках. В колледже мы часто играли в покер roll your own. В этой игре вы получаете пять карт, а затем тянете дополнительные карты. Затем вы расставляете карты в любом порядке перед тем, как переворачивать их по одной и ставить на каждую карту. После переворачивания первых трех карт каждый сидящий за игральным столом выглядит так, будто именно у него самые лучшие карты. Там могут быть стриты, флеш-стриты, три одинаковых, высшие пары и любые другие комбинации карт, из-за которых вам хочется выйти из игры и отказаться от выигрыша. Однако когда переворачивается последняя пара карт, оказывается, что у всех игроков набор карт был посредственным. Я всегда думал, что разговор во время вечеринки — то же самое, что переворачивание первых трех карт. Каждый выглядит гением; каждый заключил величайшую сделку со времен покупки штата Луизиана. А правда скрывается в двух последних картах, которых вы не видите. Сделка на 10 млн долл. оказывается сделкой на 1 млн долл., а остальные 9 млн долл. будут получены, если артист добьется успеха, которого никогда в жизни не имел (это не значит, что один миллион маленькие деньги, но все же это не десять миллионов). Никто не говорит о своих потерях и ошибках, потому что стремление к власти и богатству — это часть того спектакля, который превращается на вечеринках в ритуал. Смысл сказанного: вы не должны абсолютно доверять обычному разговору. Особенно когда кто-то имеет «революционную» точку зрения, например менеджер обещает вам невероятные вещи, если вы уволите своего нынешнего менеджера. (Юристы, конечно, никогда ничего подобного не сделают. Кстати, у меня есть земля во Флориде, если вы хотите купить, мы это обсудим.) Итак, делайте свои собственные реалистичные оценки при свете дня. 3

ВОЗВРАТ АВТОРСКИХ ПРАВ

ВОЗВРАТ АВТОРСКИХ ПРАВ

Улыбайтесь всякий раз, когда слышите слова «возврат авторских прав», потому что это всегда хорошо для вас (если только вы не издатель, в этом случае вы можете нахмуриться). Возврат отличается от завершения владения авторскими правами по закону об авторском праве (обсудим позже). Возврат авторских прав — это специально оговоренное положение контракта. Оно означает, что издатель должен вернут вам авторские права (и все остальное) на вашу песню в определенный момент в будущем. Условия возврата Чем может быть вызван возврат авторских прав? Песня возвращается к вам, если она не была записана и выпущена (это автоматический возврат, который будет обсуждаться ниже). Если поторговаться, можно настоять, что вы получаете песню назад, если она не записывается крупным артистом (или по крайней мере артистом на крупном лейбле) и/или не достигает определенного положения в хит-парадах (скажем, топ-50). Другой вариант: сказать, что вам возвращают песню, если она не принесла определенный доход. Чем больше эта сумма, тем, конечно, лучше для вас, так как вы получаете лучший шанс получить обратно песню. Однако вы должны будете договориться о более скромной сумме, скажем, S2500. Требуйте, чтобы запись/выпуск совершались в определенный срок. Иначе издатель может держать песню вечно, говоря вам каждую неделю, что ее скоро запишут. Если это контракт на одну песню (а не на срок), издатель обычно получает право на период от шести месяцев до двух лет после заключения контракта, в течение которого он должен записать и выпустить песню. Попытайтесь разбить этот период на две части — песня должна быть записана в течение шести (или двенадцати) месяцев после подписания контракта, а выпущена в течение шести (или двенадцати) месяцев после записи. Это лучше для вас, потому что песня вернется к вам быстрее, если ничего не произойдет. Для долгосрочных контрактов период, в течение которого песня должна быть записана/выпущена, обычно начинается после завершения контракта, хотя на песни, предоставленные накануне истечения контракта, дается более длительный срок (потому что у издателя не было времени поработать с ними). Обычно это два года после окончания контракта, но не менее трех лет от поставки песни. Каким бы ни было ваше влияние, попробуйте заставить издателя когда-нибудь вернуть вам песню. Однако даже при самом скромном влиянии вы должны заставить издателя отдать вам песню через четыре-пять лет после окончания срока действия контракта, если она не была записана. Теоретически песня не представляет ценности для издателя, но потенциально может иметь ценность для вас. Это труднее сделать, если издатель заплатил вам аванс, особенно если вы его не погасили (что вполне вероятно, поскольку песня оказалась невостребованной). Тем не менее вы можете обговорить вариант получить песню назад, если возместите аванс (исключая часть аванса, которую вы возместили). Издатель ограничит ваше право возместить аванс определенным периодом (год-два после первой даты, когда песня может вернуться), но даже с таким ограничением это хороший вариант. Убедитесь, что по контракту вы решаете — возвращать или не возвращать аванс. Вы не должны выкупать свои неудачные песни, потому что все, кто делает это, страхуют издателей от убытков. Возврата авторских прав вы должны всегда добиваться. Вы можете не всегда получить это, но вы должны всегда добиваться. Понятно, что я говорю всегда? Я сказал всегда? Автоматический возврат Когда вы переходите в лигу звезд или за вас ведут войну предложений, вы можете требовать возврат авторских прав на все композиции, независимо от того, были они записаны или нет. Временные рамки возврата 5-15 лет после окончания срока исключительного контракта, в большинство случаев 7-12 лет. Кроме того, возврат иногда привязан к возмещению — например, в течение 10 лет после окончания срока действия контракта издатель вернет вам авторские права при условии, что вы возместили все затраты. В этом случае вы получите право выплатить непогашенный дефицит (этот вариант должен быть в вашем контракте!) и вернуть свои песни; песня возвращается к вам сразу после возмещения затрат, даже если погашали дефицит в течение пяти лет. Не думайте, что контракт будет содержать какое-либо из этих положений, если вы о них не попросите, потому что обычно эти положения не содержатся в контрактах. Если они дают вам право возместить затраты и получить назад песни, то издатели будут просить более 100% не
возмещенного аванса. Например, если они хотят 125% баланса, а вы не возместили $10 ООО, вы должны будете им $12 500. Причина в том, что если бы они сохранили себе песню, то получили бы деньги на возмещение аванса плюс свою долю дохода. А если они позволяют вам уйти раньше, то хотят свою часть денег. Иногда вы можете снизить этот процент до 110%. Очень трудно получить 100%. Ответ на вопрос на с. 259 Гонорар за исполнение, выручка от налога DART и деньги за интернет-вещание. 19

Расчет доходов

Расчет доходов

Экономика совместного предприятия выглядит так. Доходы. Валовая выручка от записей — это оптовая цена, получаемая звукозаписывающей компанией; выручку легко подсчитать, если дистрибьютор независимый. Однако, как мы говорили раньше, все крупные дистрибьюторы принадлежат крупным звукозаписывающим компаниям. Это значит, что вам нужно другое определение валовой выручки, если дистрибьютор совместного предприятия — крупный лейбл. Почему? Если одни и те же люди владеют как дистрибьютором, так и звукозаписывающей компанией, они могут установить любую цену, какую захотят, между собой. Абсурдный пример: дистрибьютор может брать $10 за запись и платить только S2 звукозаписывающей компании, просто чтобы надуть вас. По этим контрактам полная цена — это валовая цена минус операционные расходы дистрибьютора. Мы обсудим диапазон этих отчислений в следующем разделе. Доходы от лицензирования также считаются валовой выручкой. Иностранные доходы считаются лицензионными поступлениями, и совместное предприятие обычно получает тот же гонорар, который иностранные дистрибьюторы платят компании за весь ее каталог. Другими словами, если компания получает гонорар 25% от валовой цены в Гуаме, эти деньги пойдут в общий котел в качестве валовой выручки и будут служить для установления прибыли. Когда иностранный дистрибьютор принадлежит компании, которая владеет вашей звукозаписывающей компанией, они устанавливают так называемую «ставку внутри компании», т. е. ставку, по которой американская компания получает деньги от иностранного дистрибьютора. Обычно она составляет 20%. Эта ставка уместна, даже когда нет совместного предприятия, так как используется американской компанией для подсчета ее доходов и убытков в отчетах перед материнской компанией (и в определении бонусов руководителям, и вы надеетесь, что руководители очень стараются поддерживать эту цифру высокой). Результат этой иностранной практики лицензирования таков: совместное предприятие делит только доходы от продажи записей в США. Продажи за рубежом составляют долю гонорара, выплаченного американской компании. Расходы. Из этого валового дохода совместное предприятие вычитает свои затраты и выплаты. 1. Расходы на дистрибьюцию звукозаписывающей компании. (Мы уже обсудили это понятие в контексте видеозаписей для домашнего просмотра. Вспомните правило, которое мы там обсуждали: если вам полагается процент, забирайте его сразу.) К расходам на дистрибьюцию относятся затраты звукозаписывающей компании на бухгалтерский учет, производство и т.д. Отчисление доходит до 15-20% и включает дистрибьюторское отчисление, выплачиваемое компанией ее дистрибьютору. Можно снизить этот процент по мере увеличения объема продаж, обычно по итогам года. Например, отчисление может составлять 20% от первых S5 млн каждый год, 19% от следующих S5 млн и 18% от следующих и т. д. В начале следующего года отчисление будет снова начинаться с 20%. Все, что свыше, с вас будут взимать с учетом ваших доходов — согласно контракту совместного предприятия. Это может не иметь отношения к тому, что на самом деле платит звукозаписывающая компания. А что, спросите вы, платят лейблы? Прежде чем я скажу вам, что они платят, посмотрим на общую картину. О крупных звукозаписывающих лейблах судят по их доходам и убыткам, независимо от доходов и убытков компании, которой они принадлежат. Например, руководители компании Columbia Records получают бонусы (или увольняются) на основании финансовых результатов Columbia, а руководители RCA Records (которой владеют те же люди, которым принадлежит Columbia) получают премии на основании финансовых результатов RCA. Возьмем для примера компанию Columbia. Чтобы подсчитать доходы Columbia, нужно знать ее затраты. Если бы Columbia была автономной компанией, она должны была бы заключить контракт с кем-то на сбыт ее записей, и эти затраты на дистрибьюцию были бы затратами Columbia. Поскольку Columbia принадлежит компании Sony BMG, она вынуждена заключить контракт на сбыт со сбытовой компанией Sony BMG Distribution (которая принадлежит Sony BMG). Однако, поскольку у этих двух компаний один владелец, Columbia не получает «дармовщинку»: она должна платить отчисление Sony BMG Distribution за доставку в магазины записей, сделанных Columbia. В этом случае расходы на дистрибьюцию — фикция, потому что деньги переходят из одного кармана Sony BMG в другой ее карман. Но это не фикция для руководителей Columbia. Чем больше эти отчисления, тем меньше доходы Columbia (и бонусы ее руководит

ПОЛОЖЕНИЯ КОНТРАКТОВ

ПОЛОЖЕНИЯ КОНТРАКТОВ

Автор песни к фильму получает авторский гонорар плюс фиксированную оплату. Если вы уже известны как автор песни, то можете претендовать на долю доходов от издания. Фиксированная оплата Размер фиксированной оплаты может изменяться от нуля до S100 тыс. и более для известных авторов песен. В некоторых контрактах цифры астрономические, но это редко. Нулевая оплата встречается редко — в случае низкобюджетного фильма без бюджета на музыку, а автор песни контролирует издание (песни к фильмам могут приносить существенные деньги при показе за рубежом и на телевидении). Наиболее часто встречается оплата в размере S25 тыс. — 50 тыс. для крупных студийных фильмов. Будет получать автор песни часть доходов от издания или нет — это также влияет на размер оплаты. Некоторые контракты предусматривают права на дополнительные выплаты (такие права называют кикерами), в зависимости от успеха фильма. Например, вы можете получить большой кикер, если кассовые сборы фильма в США составили S100 млн; еще один кикер — при $150 млн и т.д. Можно также получить кикер с учетом продаж альбомов и/или положения сингла в чартах. Между прочим, кинокомпания никогда не возьмет на себя обязательство использовать песню. Самое большее, что она может сделать, — оплатить песню. Это известно как плати или используй, т.е. кинокомпания может либо использовать вас, либо заплатить вам, чтобы вы ушли. (Положение плати или используй в контрактах на звукозапись обсуждается в разделе 10.)

УСЛОВИЯ МАРКЕТИНГА

УСЛОВИЯ МАРКЕТИНГА

Из-за ограниченного рынка записей классической музыки компании искали варианты продажи альбомов. Например, хороший способ продвинуть продукт — появиться на особом телевизионном канале, отыграть концерт и т.д. Если у вас есть некоторое влияние, вы можете заставить компанию дать вам деньги на эти мероприятия. Например, вы можете получить финансовую поддержку тура (что мы обсудили в разделе 12). Или получить помощь на канале PBS. Эти телевизионные шоу способствуют продвижению записи, но они очень дорогие — общественное телевидение платит только $50 тыс. — 100 тыс. за свои программы, хотя затраты могут составить S500 тыс. — 700 тыс. или больше. (Вы можете вернуть деньги, продав шоу на зарубежное телевидение, но это обычно немного.) Остаток приходит из другого места — угадайте, откуда? Если звукозаписывающая компания собирает дефицит, то все затраты (или 50% затрат, если вы повлияете на них) будут возмещаться из вашего гонорара за запись. Если вы следуете Быстрым путем, но вас интересует музыка к фильмам, переходите к разделу 27. А вообще, если вы идете Быстрым путем, переходите к Заключению.

Лицензированные продажи

Лицензированные продажи

Хотя крупные звукозаписывающие компании не делают этого для основного объема своих продаж, компании меньшего размера и влияния могут выдать кому-то лицензию на производство и продажу домашнего видео. В таком случае эта компания платит гонорар звукозаписывающей компании, а та платит вам 50% своей чистой выручки. «Чистая выручка» — это то, что осталось после вычета из выручки компании следующих расходов: 1.    Расходы на лицензирование звукозаписывающей компании — процент от валовой прибыли и потому взимаются в первую очередь. Это главный урок в расчете выплат: если вы получаете процент от чего-то, всегда берите его сразу, чтобы он отчислялся от самой большой суммы. Расходы на лицензирование — все накладные расходы компании на лицензирование, и они составляют 10-25%, в зависимости от вашей способности договариваться. Они могут снижены еще больше (если вы правитель нации среднего размера). 2.    Расходы на распространение, т.е. расходы на копирование, отгрузку и т.д., необходимые для сбыта товара. 3. Выплаты третьим лицам союзам и гильдиям, хотя многие компании сейчас стараются вычитать это из 50% артиста. В результате всего этого получается чистая выручка, из которой вы получаете 50%. Гонорар «все включено» на видео Когда у вас контракт «все включено», тогда вы отвечаете за следующие выплаты из вашей доли: 1.    Весь гонорар за авторство выплачивается за песни, использованные в видео. 2.    Все выплаты третьим лицам, которые включают оплату услуг аудиопродюсера мастер-записей, использованных в видео, союзам и другим, кому причитается гонорар. Возмещение расходов на видео Все затраты на производство видео учитываются в «общей куче» и будут вычитаться из вашего гонорара за видеозаписи. Половина этих затрат также взимается кз вашего гонорара за аудиозаписи, поскольку компании считают, что «мы большая компания, а вы нет, поэтому мы можем это делать». Когда вы заключаете контракт, убедитесь, что с вас дважды не вычтут деньги на возмещение одних и тех же затрат. Иными словами, если затраты были вычтены из вашего гонорара за аудиозаписи, их нельзя вычесть из вашего гонорара за видеозаписи, и наоборот. Многие стандартные контракты звукозаписывающих компаний технически позволяют это сделать, хотя я не уверен, что преднамеренно, и никогда не видел, чтобы это происходило. Итак, сейчас мы имеем массу затрат, требующих возмещения. Затем компания берет ваш гонорар за видео и бросает их в эту же кучу. После того, как сумма этих средств станет равной сумме затрат, все излишки будут считаться гонораром, который выплачивается вам или зачисляется на ваш счет как гонорар за аудиозаписи, если вы не возместили затраты (аналогично: гонорар за аудиозаписи выплачивается или зачисляется на счет после возмещения затрат на видео). Конечно, если вы не возместили все расходы, вы никогда не увидите этих денег, потому что они пойдут на покрытие вашего дефицита. Поскольку очень трудно когда-нибудь увидеть гонорар за видео, вы можете иногда заставить компанию выплатить вам аванс за выпуск видео для домашнего просмотра. В конце концов, вы даете компании то, что выходит за рамки вашего контракта. И иногда вы можете даже заставить их не обеспечивать взаимно видео для домашнего просмотра с вашим контрактом на запись песен, так что вы могли бы по крайней мере попытаться увидеть свой гонорар.

Коммерческий рынок

Коммерческий рынок

Во время написания этой статьи доход от видеоклипа одной песни (например, на MTV) мал (или отсутствует). Потому что большинство использований являются промо (читайте «бесплатные») или делаются за символическую плату (которая покрывает только копирование и перевозку). Исторически деньги поступали от продаж DVD (домашнее видео), использующих видеоклипы, если были компиляцией (программа собрана из нескольких отдельных видеоклипов одного или разных артистов) либо видео плюс. (Гонорар за это видео обсуждается в разделе 13.) В последнее время появляются новые рынки видеопотока по запросу. Некоторые службы (например, Yahoo!, MSN и AOL) позволяют вам просмотреть любое видео в любое время, когда вы захотите. Мы поговорим о вашем гонораре за эти видео в разделе 13. Другое коммерческое использование —двойной диск, т. е. кусок пластика, который является CD с одной стороны и DVD с другой. Двойные диски обычно примерно на доллар дороже обычного CD, поэтому не приносят большого дополнительного дохода. За редкими исключениями, эти использования не создают огромного дохода, поэтому ни вы, ни компания не можете ожидать, что сделаете много денег на видеоклипах. В довершение ко всему MTV перестал крутить много видеоклипов, так как стало понятно, что дети уже не смотрят их в таком количестве, как раньше. Итак, когда вы сложите все это вместе, получится, что компании делают меньше видеоклипов и на гораздо меньшие деньги, чем раньше. А сейчас перейдем к вопросам, которые вы должны отразить в своем контракте. Собирается ли компания делать видеоклип на вашу песню? Это главный вопрос, так как если ответ на него отрицательный, то больше не о чем говорить. Если у вас нет влияния, звукозаписывающая компания, исключительно сама, решает, делать видео или нет. Но мере роста вашего влияния вы можете потребовать от компании сделать один или два видеоклипа на один альбом. Но даже в этом случае почти каждая компания скажет, что они должны сделать видеоклип в течение такого же времени, как для любого артиста вашего уровня. Их забота (и оправдание): видеоклипы могут когда-нибудь стать бесполезным способом раскрутки записей. И я обычно соглашаюсь с этим заявлением — если видеозаписи не помогают продавать записи, велика ли важность?

Другие вопросы

Другие вопросы

Вот несколько вопросов, которые нужно решить при составлении партнерского соглашения Увольнение. При каком результате голосования можно увольнять члена группы? Большинством? Единогласно или как-то еще? (Единогласное решение не применимо, так как парень, которого хотят уволить, обычно против этого.) Наем. При каком результате голосования можно принять нового участника? Или нанять юриста, агента или менеджера? Большинство? Единогласно? Когда моему сыну Дэнни было 12 лет, мы вернулись из отпуска и обнаружили, что его группа наняла менеджера и клавишника, не спросив его согласия. Это разрушило группу. Ваша группа может быть следующей. Уход из группы. Может ли каждый уйти по собственному желанию? Заметьте, это касается только ухода из группы. Вы не можете уйти по условиям своего контракта на звукозапись, и если вы в середине тура, вы не можете «кинуть» своего концертного промоутера, не лишившись зубов. Поскольку рабство отменили, нет способа заставить человека продолжать работать в группе. Но можно помешать ему работать артистом после ухода или заставить его платить партнерству из своих заработков от сольной работы (другие члены группы получают часть его сольных заработков). Есть способы внести это положение в контракт. Но я всегда считал, что нужно позволить человеку уйти, если он несчастлив, если группа не в туре или уходящий как-то иначе не «кидает» третье лицо. Вклады. При каком результате голосования можно заставить партнера внести вклад в партнерство (перевод: вложить деньги)? Например, если группа нуждается в покупке оборудования или возмещении непредвиденных расходов и т.д.? Расходы. При каком результате голосования группа может тратить деньги? Поправки в соглашения о партнерстве. При каком результате голосования можно изменить условия соглашения о партнерстве? Например, можно ли большинством голосов снизить ваш процент? Или для этого нужно ваше согласие? Смерть или недееспособность. Что произойдет в случае вашей смерти или недееспособности? Уверяю, ваши партнеры не захотят, чтобы ваш супруг или родители принимали участие в голосовании по вопросам партнерства (и тем более выходили на сцену и пели). По этой причине существует выкуп , и с вами будут обращаться так, как если бы вы ушли из партнерства или прекратили соглашение. Бывшие партнеры. Что произойдет, если вы перестали быть партнером или ушли? Сохраняете ли вы тот же процент дохода от вашей прошлой деятельности (почти всегда «да»)? От будущей деятельности (почти всегда «нет»)? Выкупает ли группа вашу долю активов (называется выкуп), и если да, по какой цене и за какой период времени?

Лицензирование старых записей и песен к кинофильмам

Лицензирование старых записей и песен к кинофильмам

Эта глава посвящена вопросу лицензирования старых записей и песен (созданных не специально для кинофильма). ЛИЦЕНЗИРОВАНИЕ МАСТЕР-ЗАПИСИ Мастер-записи звукозаписывающей компании Неудивительно, что большинство разрешений на использование мастер-записей предоставляют звукозаписывающие компании. В остальных случаях это частные владельцы записей, которых мы рассмотрим немного позже. При работе с мастер-записями звукозаписывающей компании в контрактах вам будет принадлежать второстепенная роль. Это означает, что вы не принимаете непосредственного участия в контракте; здесь игроками выступают ваша звукозаписывающая компания и кинокомпания, которые заключают сделку между собой. Деньги получает ваша звукозаписывающая компания, которая сразу кладет себе в карман половину, а остаток выплачивает как гонорар автору. Если контракт на запись требует вашего согласия на использование мастер-записей в фильме , они попросят вашего разрешения на заключение сделки. Если звукозаписывающей компании не требуется ваше согласие, они могут даже не позвонить вам, однако большинство компаний все же сделают это из вежливости. (Кстати, даже если ваше согласие не предусмотрено договором на запись, но вы написали песню и контролируете издание, вы можете воспрепятствовать заключению сделки. Помните, что право на использование мастер-записи это всего лишь право на использование самой физической записи. Звукозаписывающая компания не может предоставить кинокомпании право использовать музыкальную композицию [у них нет таких прав], поэтому с целью получить полный набор прав кинокомпания должна связаться как со звукозаписьюающей компанией, так и с издателем. Таким образом, если вам принадлежат права на издательскую деятельность, вы можете контролировать контракт опосредованно, если это не получится напрямую. Мы обсудим контракты на издание чуть позже.) Поскольку от вас могут потребовать согласия на заключение таких контрактов и вам полагается доля дохода, вы должны знать, как работают эти контракты. Контракт на использование мастер-записи, которое звукозаписывающая компания выдает кинокомпании, состоит из двух основных элементов: 1.    Размер гонорара за синхронизацию мастер-записи в фильме. 2.    Если мастер-запись используется и на альбоме саундтреков, каким будет гонорар? Оплата за лицензирование мастер-записи Оплата за использования мастер-записи в фильме зависит от статуса песни (был ли это сингл номер один или песня из провалившегося альбома), от положения артиста и от того, как песня используется в фильме (звучит на заднем фоне по радио в течение 10 секунд и надо напрягаться, чтобы услышать песню, или песня прозвучит полностью в соответствии с сюжетом.) Очевидно, что здесь может быть много вариантов, и иногда все зависит от того, насколько сильно продюсеру нравится определенный отрывок. Расценки в данном случае приблизительно такие же, как и на использование песни в мастер-записи, о чем мы уже говорили в разделе 17. Вы всегда должны просить звукозаписывающую компанию выплатить вам половину гонорара на случай неполучения компенсации (исходите при этом из следующего — «ничего страшного не случится, если просто попросить»). Скорее всего, вы не сможете этого добиться, но ничего страшного. Гонорар Если контракт также предоставляет права на запись, размер гонорар может составлять 11-14% пропорционально (в разделе 13 см. о пропорциональном гонораре). И снова, если ваша мастер-запись становится главной записью в альбоме (например, это единственная песня в альбоме с музыкальным сопровождением или единственный хит в альбоме с песнями малоизвестных артистов или неизвестными песнями), то ваш гонорар должен быть равен гонорару артистов . Кроме того, вы можете добиться привилегированного положения для своей мастер-записи (это значит, что у вас будет самый высокий гонорар), по меньшей мере по отношению к другим старым мастер-записям. Обычно кинокомпания хочет получить право выплачивать более высокие гонорары за композиции, созданные специально для фильма. Поскольку нет расходов на записи, существует возможность возместить только оплату за повторное использование (ее получают союзы), и это должно быть предметом обсуждения. Оплата за использование записи в фильме или телевизионной программе не подлежит возмещению из вашего гонорара ни при каких обстоятельствах, хотя иногда кинокомпании выпл