Техническое определение

Техническое определение

Работа по найму рассматривается двояко в соответствии с разделом 101 Акта об авторских правах. 1. Если произведение создано наемным работником в рамках его стандартных обязанностей, это работа по найму. Пример — дизайнер тканей, о котором говорилось выше. Фактор «найма» практически не учитывается при определении подоходного налога. Закон определяет это как ситуации, в которых наниматель на самом деле «управляет, контролирует создание работы». (На ум приходит крупное дело — Community for Creative Non-Violence v. Reid, 490 U.S. 730 [1989], в котором Верховный суд постановил, что мемориальная скульптура в память о войне во Вьетнаме не была «работой по найму», потому что люди, которые платили за ее создание, не контролировали ход работы, не поставляли инструменты, не имели постоянных трудовых отношений и т.д.) Обычно (не всегда) автору песни дают определенные инструкции. Однако если автору песни дали очень специфические инструкции и его контролируют во время процесса, он или она может считаться наемным работником. Это очень редко происходит, и работы по найму в музыкальной сфере подпадают под следующий раздел. 2. Если произведение не создано наемным рабочим в рамках стандартных обязанностей, произведение может считаться созданным по найму, если оно соответствует всем следующим критериям: 1) заказано (создано по запросу кого-то); 2) создано по письменному соглашению; 3) создано для использования. Произведение может использоваться в следующих вариантах. а)    Кинофильм или другое аудиовизуальное произведение (музыкальные застаЕки, маленькие песни, написанные для фильмов и т.д.). Это наиболее распространенный вариант, когда песни рассматриваются как созданные по найму. Помните, эти песни могут не быть написанными нанятыми людьми. Должно быть только письменное соглашение, в котором сказано, что это работа по найму и написанная музыка будет использована в аудиовизуальном произведении. б)    Коллективное произведение — собрание индивидуальных работ, каждая из которых защищена авторским правом. Примеры: антология коротких рассказов; журнал, каждая статья в котором защищена авторским правом; энциклопедии и т.д. в)    Сборник. Этот термин намного шире, чем термин «коллективное произведение», хотя в принципе это одно и то же. В сборник могут быть включены произведения, на которые зарегистрировано авторское право, и произведения, которые не охраняются авторским правом (например, справочник по Библии). г)    Перевод иностранного произведения. Que pasa. д)    Дополняющее произведение — произведение, дополняющее другое произведение (у авторов закона об авторском праве есть чувство юмора), например введение к книге. Очень быстро в 1999 г. звукозапись была включена в категории, перечисленные выше (другими словами, закон об авторском праве принял, что звукозапись может быть работой по найму). Однако артистическое сообщество пришло в ярость, когда это определение попало в закон, и после споров и «сражении» Конгресс исключил мастер-записи из перечня произведений по найму. Тем не менее звукозаписывающие компании считают альбом «коллективным произведением», следовательно, думают, что имеют право относиться к мастер-записям как к произведениям, созданным по найму. Некоторые смотрят на это иначе. Прежде чем мы обсудим страшные последствия работы по найму, объясню еще несколько понятий. Итак, запомните это место (или приклейте листочек на этой странице, если ваша память такая же, как у меня), и мы вернемся к этому позднее.

ПРАВО НА ВОССТАНОВЛЕНИЕ

ПРАВО НА ВОССТАНОВЛЕНИЕ

Одно из главных благ, которые авторы получили по Акту об авторских правах 1976 г., — право на восстановление. Это понятие (вместе с определением срока действия авторского права жизнью автора плюс некоторый период) многие годы существовало в других странах. Сейчас оно есть и в США. Положение о праве на восстановление означает, что, если вы заключили неудачный контракт, закон об авторском праве даст вам второй шанс вернуть себе авторское право — через 35 лет. По новому закону для этого вам не нужно умирать. Точную механику прекращения я опишу в разделе 21. Восстановление и работа по найму Вы знаете достаточно, чтобы понять последствия работы по найму. Для работы по найму нет права на восстановление, так как не было передачи авторского права. Вы помните, что реальный создатель произведения не существовал для закона об авторском праве — человек или компания, заказавшая работу, владела произведением, будто создала его сама. Так, поскольку передачи права не было, то нечего возвращать вам и вашим детям. Облом. Помните об этом последствии работы по найму.

КОМУ ПРИНАДЛЕЖИТ АВТОРСКОЕ ПРАВО

КОМУ ПРИНАДЛЕЖИТ АВТОРСКОЕ ПРАВО

Владельца авторского права довольно легко определить, если вы сядете за фортепиано и сочините маленькую песенку. Конечно, владелец — вы, так как вы ее создали. Но юристам нечего было бы делать, если бы все было так просто. Я покажу вам, что мы сделали за многие годы. Если авторов двое Предположим, вы и ваш брат Луи садитесь и сочиняете прекрасную песню вместе. Кому принадлежит авторское право? Как вы, вероятно, догадались, вам обоим. Но здесь возникает больше вопросов, чем может показаться на первый взгляд. Кто контролирует песню? Допустим, вы хотите поместить эту песню в ваш следующий альбом, а Луи хочет придержать песню, пока не подпишет контракт на звукозапись. Может ли он остановить вас? В разделе 201 (а) Акта об авторских правах сказано, что вы и Луи создали совместное произведение (не обращайте внимания на каламбур), т.е. она была создана совместно усилиями двух и более людей. В случае совместных произведений любой из авторов/владельцев может заключать сделки на всю композицию, но обязан выплатить соавтору его долю доходов. Это значит, что вы можете выдавать любые неэксклюзивные лицензии звукозаписывающим компаниям, кинокомпаниям и т.д., доходы от которых должны быть выплачены Луи за его долю песни. И Луи может делать то же самое. (На практике часто существует соглашение, в котором четко прописано, что должен делать каждый. По сейчас мы рассматриваем, что говорит закон при отсутствии такого соглашения.) Что вам принадлежит? Другая ситуация: вы и Луи садитесь писать песню — вы пишете только музыку, а Луи только слова. Допустим, вам не нравятся слова Луи и вы хотите забрать вашу музыку и найти того, кто напишет новый текст. Можете ли вы это сделать? Мой наставник Пейсон Вульф однажды сказал мне, что создание совместного произведения напоминает добавление воды в глину и размешивание. Мой партнер Брюс Рамер использует аналогию смешивания белка и желтка. Итак, как вы можете догадаться, закон говорит совсем не то, что вы интуитивно предполагаете. Закон гласит, что, если два человека создают отдельные, четкие части, каждый их них владеет долей во всем произведении, а не только своей частью. Таким образом, Луи владеет половиной музыки и половиной слов, как и вы. Вы не можете просто взять и расстаться. Даже если вы напишите для песни новые слова, Луи будет иметь процент с песни. Это звучит абсурдно? В некоторой степени да, но если вклад каждого из соавторов в совместном произведении определить сложно (не просто музыка и слова), это еще более усложняет ситуацию. Подумайте, например, о всех элементах фильма. Какая часть принадлежит режиссеру? Директору? Продюсеру? Художнику по костюмам? А если три человека пишут слова песни, а два — и музыку, и слова? Что делает совместное произведение «совместным»? Сейчас вы начинаете понимать, что это сложнее, чем вы думали. Но мы только разогрелись. Представьте: один из авторов песни живет в Калифорнии, другой — в Нью-Йорке. Калифорнийский автор абсолютно самостоятельно пишет часть музы-ки и отправляет ее по электронной почте своему другу в Нью-Йорк. Парень в Нью-Йорке получает ее и несколькими днями позже садится и пишет к ней слова. Это совместное произведение? Создали эти два человека композицию вместе? Закон говорит, чтобы произведение считалось совместным, необходимо, чтобы автор в момент создания произведения намеревался пригласить соавтора. Другими словами, когда музыкант писал музыку в Калифорнии, намеревался ли он получить слова для музыки? В нашем примере это так, хотя авторы музыки и слов никогда вместе не собирались. (Обычно так и происходит, что поэт пишет текст, предполагая что стихи будут положены на музыку, иначе какой смысл ему их сочинять?) Так, чтобы создать совместное произведение, вы не должны находиться в одном помещении (или даже на одной планете) и вы даже не должны знать друг друга, пока есть намерение объединить вашу работу с чьей-то. Если вы хотите видеть, к чему это приводит, рассмотрим конкретное судебное разбирательство. В этом деле парень по имени Эрни Барнет написал песню со своей женой Мейбел. Эрни написал музыку, а Мейбел — слова. И они продали песню издателю. Слова Мейбел были ужасными (не спорю — слишком много «луны» и «июня»), и издатель попросил Джорджа Нортона написать новые слова. Результатом стала песня «Грустная детка». Основываясь на фактах, суд постановил, что «Грустная детка» была совместным произведением, потому что, к

РАБОТА ПО НАЙМУ

РАБОТА ПО НАЙМУ

Помните, как Тедди Кеннеди нанял человека сдать за него экзамен в Гарварде? В отличие от этой ситуации закон об авторских правах позволяет осуществлять такие действия легально. Это называется работа по найму (в законе об авторском праве это работа, сделанная за деньги). Работа по найму означает, что вы нанимаете человека создавать для вас песни, и если вы соблюдаете все технические формальности, то становитесь автором его работы, поскольку это касается авторских прав. И когда я говорю «автор», я действительно имею в виду автора. Кажется, что человека, которого вы наняли, не существует (по закону об авторском праве), и он может даже не упоминаться при регистрации авторского права. Я подозреваю (но на самом деле не знаю точно и не хочу разочаровывать себя исследованием), что «работа по найму» дошла до того, что текстильные компании регистрируют авторское право на рисунки ткани. Они хотят, чтобы компания (а не дизайнер, который действительно создал рисунок) была владельцем авторских прав на рисунок. Это кажется довольно разумным.

ЦИФРОВАЯ ПЕРЕДАЧА И ЦИФРОВАЯ ПОСТАВКА МАСТЕР-ЗАПИСЕЙ, РАСПРОСТРАНЕНИЕ В ИНТЕРНЕТЕ

ЦИФРОВАЯ ПЕРЕДАЧА И ЦИФРОВАЯ ПОСТАВКА МАСТЕР-ЗАПИСЕЙ, РАСПРОСТРАНЕНИЕ В ИНТЕРНЕТЕ

О публичном исполнении мастер-записей впервые было сказано в «Законе о праве на цифровую передачу и звукозаписи» от 1995 г. Эти люди в Вашингтоне точно знают, как дать сексуальное название чему-либо, не так ли? «Закон о цифровом вещании» сделал две вещи, интересные для музыкального бизнеса: 1.    Впервые в истории США он дал право артистам и звукозаписывающим компаниям получать деньги за исполнение записей. Это хорошие новости. Плохие новости — это право было таким ограниченным, что для получения денег требовались усилия. (Недавно положение улучшилось, что мы обсудим позже.) 2.    Закон расширил обязательное механическое лицензирование авторских прав и включил в него цифровое распространение записей. Другими словами, когда записи продаются через Интернет, телефон, спутник, вафельницы и т.п., закон гарантирует, что компании, осуществляющие эти передачи, имеют право использовать песни {не мастер-записи) в обмен на обязательную оплату лицензии. Рассмотрим подробнее эту ситуацию.

Право на публичное исполнение мастер-записей

Право на публичное исполнение мастер-записей

До 1995 г. в США не было права на публичное исполнение мастер-записей. Наоборот, когда в 1972 г. был принят закон против пиратства, Конгресс специально уточнил, что он не дает права артисту или компании получать деньги за исполнение записей на радио или телевидении. Так было, хотя владелец песни получал за это деньги. В других странах артистам и компаниям обычно платили за исполнение их записей , и это были немалые деньги. Поскольку в США не было такого права, другие страны не считали необходимым платить американцам за исполнение у себя их песен, руководствуясь старой теорией: «Зачем платить иностранцу, когда эти деньги могут достаться моим согражданам?» США впервые «окунули палец ноги в воду» публичного исполнения мастер-записей в 1995 г., когда были внесены поправки в раздел 106 Акта об авторских правах. На самом деле это был только «кончик ногтя их пальца», потому что исполнение, за которое звукозаписывающие компании и артисты получали деньги, должно было отвечать следующим условиям: 1.    Это должно быть цифровое публичное исполнение. А что значит «цифровое»? Цифровое вещание осуществляется с помощью компьютеров — в отличие от аналогового (радио FM- и АМ-диапазона, эфирного телевидения и почти всего остального, что имеет наибольшее распространение. Сегодня цифровое вещание — это Интернет (вебкасты, аудио-стриминг и т.п.), спутниковое радио и спутниковое телевидение. 2.    Это должна быть только аудиозапись, передача которой была осуществлена (артист не получает денег за исполнение мастер-записи в фильмах или телевизионных программах). 3.    Вы получаете деньги только за передачу по подписке (звучит так, будто, пока вы листаете журнал, ААМСО передает музыку в ваш автомобиль). На самом деле передача по подписке означает, что слушатель платит за право слушать радиостанцию в отличие от бесплатного прослушивания — например, за право слушать радио FM в автомобиле, смотреть кабельное телевидение и др. После всех этих причудливых слов артисты и компании получали деньги только за цифровую передачу аудиозаписей по радио и только если слушатель платил за передачу радиосигнала. Самые большие источники цифровых передач сегодня — радио ХМ и Sirius, оба продолжают расти. Если передачи подпадали под параметры 1, 2 и 3, люди получали деньги одним из следующих способов. 1. Есть обязательная лицензия, т.е. при определенных условиях владелец записи должен разрешить ее исполнение за установленную плату. (Помните, мы обсуждали в разделе 15, что при выдаче обязательной лицензии владелец авторских прав не дает права всем подряд использовать свою работу.) Эта лицензия работает точно так же, как другие обязательные лицензии. 2. Если запись не подпадает под обязательную лицензию, вы можете получить любые деньги с пользователя или можете не разрешить ему использовать вашу мастер-запись. Обязательная лицензия. Как вещательная станция получает право на обязательную лицензию? По разделу 114 Акта об авторских правах, в который внесены поправки, она должна выступать как радиостанция, в отличие от всего, что напоминает передачу музыки для целей копирования. Например, она не должна быть интерактивной (вы не можете заказать определенные песни и слушать их, когда захотите), она не может публиковать заранее названия песен и т. д. Цель — исключить передачу песен, которые пользователь может скопировать, так как копирование это способ покупки записей. (Передача для копирования обсуждается в следующем разделе.) Если вещательная компания получает право на обязательную лицензию, она платит установленные законом лицензионные платежи. Они определяются в результате добровольных переговоров в музыкальной индустрии, а если стороны не могут договориться, решение принимает Совет по авторскому праву. Деньги распределяются так: 50% — звукозаписывающей компании, 45% — популярному артисту, 2,5% — Американской федерации музыкантов (для неизвестных артистов), 2,5% — AFTA (для неизвестных вокалистов Добровольные лицензии. Если исполнение не подпадает под установленное законом лицензирование, то звукозаписывающая компания не должна разрешать исполнение песни. Это хорошо, если вы звукозаписывающая компания, потому что в этом случае вы можете взять столько денег, столько сможете унести. Поскольку звукозаписывающая компания (владелец мастер-записи) имеет права и заключает контракт, то, в отличие от обязат

Наемная работа в индустрии развлечений

Наемная работа в индустрии развлечений

Вот пример того, как это работает в шоу-бизнесе. Допустим, вы — Walt Disney Pictures и нанимаете кого-то написать песню для Белоснежки. (Я не случайно взял пример кинофильма.) В этой ситуации корпорация Walt Disney Pictures становится автором песни, а нанятый для ее написания человек исчезает. Значит ли это, что автор музыки не увидит свое имя (на нотных распечатках, в титрах фильма и т.д.)? Обычно нет; настоящий создатель песни обычно получает деньги за свою работу. (Но иногда, например, в случае с музыкальными заставками для рекламных роликов для радио и телевидения, создатель не получает денег.) Кроме того, сумма компенсации, выплачиваемая настоящему создателю, обычно не определяется этим типом соглашения — чаще они получают одну и ту же сумму, независимо от того, сделана работа на заказ или нет. Однако некоторые важные права (рассмотрим их позже) радикально отличаются, поэтому, когда вы делаете работу на заказ, знайте о последствиях.

ДОКТРИНА ПЕРВОЙ ПРОДАЖИ

ДОКТРИНА ПЕРВОЙ ПРОДАЖИ

Помните, что владелец авторских прав имеет право контролировать распространение своего произведения ? Причина в том, что если бы этого права не существовало, то я мог бы купить неавторизованные, пиратские копии кинофильмов и бесплатно продавать их публике. Поскольку я не копировал картину (это сделал человек, у которого я купил), то без таких полномочий кинокомпания не смогла бы меня остановить. Итак, авторское право включает и исключительное право на распространение. Предположим, что я решаю продать все мои учебники, которыми пользовался в колледже (все они защищены авторскими правами). Могут ли издатели книг остановить меня, потому что я нарушаю их право на распространение? По условиям Акта об авторских правах, владельцы авторских прав могли бы так поступить. Но раздел 109 делает исключение: владелец законно сделанной копии произведения может без разрешения владельца авторских прав продавать или как-то иначе распоряжаться работой. Это известно как доктрина первой продажи: как только владелец авторских прав продал учебник (первая продажа), он не может контролировать дальнейшее распространение этой конкретной статьи. Заметьте, это означает, что я не могу делать копии книг или что-то еще, что может нарушить их авторские права. Но я могу их продавать. Итак, можете смело продавать вещи домашнего обихода. Это положение позволяет магазинам продавать подержанные компакт-диски, что вызвало много споров несколько лет назад. Некоторым артистам и компаниям не нравится такая практика, поскольку они не получают денег за перепродажу и думают, что это вредит продажам нового материала.

Прокат записей

Прокат записей

Если это применимо к фильмам, как насчет записей? Могу ли я открыть магазин и рекламировать его так: «Никогда не покупайте другую запись! Просто заходите и берите напрокат наши! Мы даже продадим вам чистый компакт-диск!» Не нужно быть гением, чтобы понять, что люди могут сэкономить много денег — арендуете компакт-диск за $3, несете его домой, копируете и возвращаете в магазин на следующий день. По условиям доктрины первой продажи это было бы абсолютно законно и стало бы началом новой индустрии. (Фактически это большой бизнес в Японии.) Но в США этого делать нельзя. В Законе о запрете на прокат 1984 г. сказано, что записи не могут сдаваться в прокат. Конец индустрии проката аудиозаписей на ночь.

Цифровой разносчик пиццы

Цифровой разносчик пиццы

Второй раздел закона о цифровом исполнении от 1995 г. говорит о передаче музыки, которая может копироваться потребителем (известно в бизнесе как поставка цифровых фонозаписей, или ПЦФ). Раздел 115 Акта об авторских правах предоставляет обязательную механическую лицензию на цифровую поставку недраматических музыкальных произведений . Ставка установлена по процедуре, которая в основном идентична той, что Конгресс использовал для расчета установленной ставки на цифровые публичные исполнения (см. выше), и в настоящее время эта ставка равна ставке на физические записи (9,1 цента). Заметьте, что это механическая лицензия на песню (не на мастер-запись). Владельцы мастер-записей не должны разрешать никому делать это, если они не хотят. Закон о защите авторских прав в цифровую эпоху Если вам понравился закон о цифровых исполнениях от 1995 г., то вы полюбите Закон о защите авторских прав в цифровую эпоху. Вот что благодаря вашим налогам вы получаете: 1.    Внесли некоторые изменения, необходимые США для ратификации Договора об авторском праве ВОИС и Договоров об исполнении и фонограммах ВОИС (ВОИС — Всемирная организация по охране интеллектуальной собственности). Эти положения признают незаконной продажу черных ящиков, которые аннулируют электронные «замки», защищающие охраняемый авторским правом материал. 2.    Определил, в каких случаях онлайновые провайдеры не несут ответственности за нарушение авторских прав. В основном закон гласит, что человек, предоставляющий место на своем сервере, который не осуществлял никакого вмешательства в содержание, не несет ответственности за нарушение авторских прав. Разработана процедура удаления материала, когда они получили уведомление о нарушении авторских прав. 3.    Добавил несколько обязательств перед союзами для людей, покупающих авторские права (зеваю). 4.    Предоставил обязательную лицензию на передачу мастер-записей через Интернет. Это наш ребенок. Передача музыки по сети Интернет. Закон о защите авторских прав в цифровую эпоху сначала говорит, что «неподписные передачи» освобождаются от выплаты гонорара за публичное исполнение, если они сделаны вещательными станциями, лицензированными FCC (как беспроводные радио- и телевизионные станции). Это означает, что вещательные станции не освобождаются от этой обязанности и, следовательно, им нужна лицензия на передачу мастер-записей по Интернету. Закон добавил еще одну обязательную лицензию (как будто их было недостаточно): звукозаписывающие компании должны лицензировать свои мастер-записи для распространения их в Интернете за плату, установленную Советом по авторскому праву. Чтобы получить эту лицензию, нужно отвечать двенадцати условиям. Кроме того, вам трудно будет узнать о музыке заранее и скопировать ее (вебкастер не может объявлять плей-лист заранее, передачи не могут быть интерактивными и т.д.). Детали этих ставок даны на www.soundexchange.com и в основном работают так: 1. Мелкие вебкастеры платят 10-12% от своих доходов, с определенным минимумом. 2.    Более крупные вебкастеры платят минимальную сумму за канал плюс (на выбор вебкастера) минимум за поток (около 1/70 цента) или 10,9% от доходов за подписку. Если они платят процент от доходов, есть минимум 27 центов в месяц на подписчика, чтобы они не слишком снизили свои расценки. 3.    Любой вебкастер вместо этого может платить за каждый общий час передачи. Общий час передачи — специальный жаргон для платежей, основанных на количестве общих слушателей и общих часов, вместо количества слушателей на каждый поток. Если вебкастер идет по этому пути, ставка будет равна: 15 умножить на 1/70 цента ставки на слушателя за общий час передачи или 12 умножить на ставку на одновременные передачи (симулкасты). Симулкаст — трансляция аудиозаписи одновременно с аудиовизуальной трансляцией, например по радио транслируется концерт, который одновременно идет по телевидению. 4.    По историческим причинам спутниковые радиостанции платят меньше, чем все остальные (около 7,25% от дохода). Звуковая биржа пытается в настоящее время повысить расценки. Людям, помешанным на минутах, интересно будет узнать, что закон позволяет веб-сайтам делать однодневные записи, т. е. непостоянные записи. Вы не можете прямо вставить компакт-диск в Интернет, поэтому музыка должна быть сначала записана на жестком диске веб-сайта. И как вы уже знаете, каждая копия произведения, защищ
енного авторским правом, должна быть авторизована. Итак, Конгресс должен был добавить это положение. (Если вы хотите посмотреть этот увлекательный материал, то найдете его в поправках к разделу 112 и 114 Акта об авторских правах.) Между прочим, у владельцев песен всегда было право получать деньги за использование их музыки в Интернете, и для этого не нужна обязательная лицензия. (На цифровые передачи, предназначенные для копирования, что по сути означает продажу записей, лицензия необходима. Это сказано в законе 1995 г., о чем мы говорили выше.) Сейчас идет спор о том, кто будет собирать деньги: общества прав исполнителей говорят, что каждый цифровой пакет, передаваемый по кабелю, это «исполнение», а «народ» по сбору механических прав считает, что это «дистрибьюция» музыки, т. е. продажа записи. На самом деле передачу музыки по Интернету нельзя считать исполнением в традиционном смысле слова, потому что музыка не проигрывается в той форме, которая позволяет ее прослушать. (Вы можете ее слушать, но она звучит как пение длиннохвостого попугая в блендере.) С другой стороны, очевидно, что это не продажа материальной записи, поэтому не ясно, запускает ли дистрибьюция механический гонорар (в отличие от передач, которые являются настоящими продажами записей в форме скачивания, о чем сказано в законе 1995 г.). Какое решение ни было бы принято, все знают, что владельцы песен должны получать деньги за эти новомодные передачи. Спорят о том, кто будет получать деньги за право собирать их, и ведется яростная борьба. Ждите изменений. Если вы идете по пути Расширенного обзора и являетесь участником группы, переходите к части IV
Эксперты, читайте дальше.