Я ДАЛ ВАМ ДВАДЦАТЬ, ДЕТКА

Я ДАЛ ВАМ ДВАДЦАТЬ, ДЕТКА

В 1998 г. Конгресс США принял Закон о продлении срока действия авторского права Сонни Боно. Главное: закон добавил еще 20 лет к сроку действия авторского права, т.е. сейчас срок длится всю жизнь автора плюс 70 лет для работ, созданных после 1 января 1978 г., и 95 лет со дня публикации для более ранних работ. Эта идея «пожизненно плюс 70 лет» ставит США в один ряд с Европейским Союзом, где авторские права действуют в течение этого срока довольно давно. Без этого закона авторские права американцев не подпадали бы под действие европейских законов из-за правила более короткого срока. Это означает, что даже если американское авторское право было защищено в Европе на срок всей жизни автора плюс 70 лет, то при переходе произведения в разряд общественного достояния в США европейское авторское право на него прекращалось. Например, если автор скончался в 1970 г., авторские права на его произведения могли в Европе продлиться до 2040 г. Однако если его произведение переходило в разряд общественного достояния в США в 2010 г., то и европейская защита произведения заканчивалась бы в этом же году. Но сейчас это позади, и мы — одна большая семья. Что еще сделал Закон 1998 г. 1.    Дал библиотекам и архивам право делать копии работ в течение последних 20 лет срока действия авторских прав (при определенных ограничениях). 2.    Создал новое право на восстановление прав и расширил старое (обсудим чуть позже). 3.    Настоятельно рекомендовал, чтобы киностудии и авторы произведений собирались вместе и договаривались, как делить доходы от фильмов и телевизионных программ за 20 лет, на которые увеличен срок действия авторских прав. Я уверен, они этим уже занимаются. Закон также применяется к произведениям, все еще защищенным авторским правом на 27 октября 1998 г. Другими словами, закон «не возвращается назад» и не «перезащищает» работы, уже перешедшие в разряд общественного достояния. Так, произведения, опубликованные в 1904-1922 гг., принадлежат мне и вам. Это продление авторских прав не обошлось без последствий. Лоббисты интересов магазинов, ресторанов и баров собрались вместе и убедили Конгресс принять в 1998 г. Закон о прозрачности в лицензировании музыки в обмен на поддержку 20-летнего продления авторских прав. Уже просто услышанное имя будет вам говорить, что именно оно означает для музыкального бизнеса, насколько «прозрачны» финансовые и правовые отношения, связанные с его использованием. В любом случае этот новый «довесок» к закону гласит, что магазины, рестораны и бары меньше определенного размера (2000 квадратных футов для магазинов и 3750 квадратных футов для ресторанов и баров) могут не получать лицензии на исполнение музыки. Да, они могут использовать ваши песни бесплатно. В течение некоторого времени у нас были исключения в отношении выдачи лицензий на исполнение для стерео, состоящих из одного аппарата, и магазинов, которые крутят музыку, чтобы продавать записи. Но эти исключения были расширены: для магазинов, ресторанов и баров сейчас главное — размер магазина, независимо от того, сколько музыки они выкачивают и как ее используют. Что касается «продажи записей», то исключение распространилось на магазины, которые продают видео для домашнего просмотра и CD-плееры. Интересный виток: Всемирная торговая организация (ВТО) недавно постановила, что это американское исключение для мелкого бизнеса нарушает международный договор. (Для технически продвинутых — была нарушена статья 11 Бернской конвенции, которая введена в действие согласно ст. 9 Соглашения по торговым аспектам прав интеллектуальной собственности ТРИПС). Европейцы забили тревогу и сказали, что договор не позволяет делать исключения для мелкого бизнеса. Американское правительство заплатило штраф, возместив европейцам потерянные деньги из ваших налогов. На время написания этой статьи никто не предложил долгосрочного решения, и кажется, что это никого не волнует, поэтому все спокойно. Как вы можете видеть по реакции европейцев, исключение, сделанное для мелкого бизнеса, имеет серьезные последствия и сулит владельцам авторских прав большие перемены. Надеюсь, дополнительные 20 лет решат проблему. Сейчас поговорим об этих двух десятилетиях… Одно судебное дело дошло до Верховного суда, ставя под сомнение конституционность дополнительных 20 лет. Как вы помните, Конституция легализует «монополию, ограниченную во времени» для авторских прав. Стороны

ВОССТАНОВЛЕНИЕ ПРАВА

ВОССТАНОВЛЕНИЕ ПРАВА

Как мы уже говорили, Акт об авторских правах 1976 г. позволяет восстановить любые проданные права через 35 лет. Например, если вы продали свою песню издателю, то можете получить ее назад через 35 лет, просто послав издателю уведомление о своем решении. Вот как это делается. Вы можете послать уведомление о восстановлении не менее чем за 2 года и не более чем за 10 лет до его вступления в силу, и дата вступления в силу должна наступить в течение пяти лет после окончания 35-летнего периода. Точнее, если в авторские права входила публикация (а она почти всегда входит), право на восстановление вступает в силу в ближайшую из двух дат: 40 лет после выдачи или 35 лет после публикации. Это защищает вас, даже если ваше произведение никогда не было опубликовано. Это легче понять на реальном примере. Например, если авторское право было передано и опубликовано в 1980 году: Срок восстановления (5 лет посде 35 лет Год публикации: 1980 г.    с момента публикации): 2015 г. до 2020 г. Первая возможность послать уведомле- Последняя возможность послать уве-ние — за 10 лет до первой возможности домление — за 2 года до последней воз-восстановить права: 2005 г.    можности восстановить права: 2018 г. Если вы действительно хотите узнать подробности, посмотрите разделы 203 и 304 Акта об авторских правах. Закон Сонни Боно, который мы обсудили выше, добавил некоторые нюансы. 1.    Раньше только живой автор, живой супруг или живые дети или внуки могли воспользоваться правом на восстановление. Сейчас, если никого нет в живых, произведение автора перейдет в разряд общественного достояния. 2.    Возможна вторая попытка восстановить авторские права, выданные до принятия закона об авторском праве 1978 г. (ее мы обсудим позже). Между прочим, восстановление авторских прав возможно только в США. Если вы продали свои авторские права в другие страны, то это навсегда.

Дело Mills Music

Дело Mills Music

Другое полезное нововведение в восстановлении/продлении авторских прав: исходный издатель может продолжать использовать производные права (см. в разделе 15 определение производной работы), но не может создавать новые произведения. Это положение стало очень популярным после судебного дела, которое слушал Верховный Суд США, —дела о песне с соответствующим названием «Кто теперь виноват» (Mills Music v. Snyder, 105 SCT 638 [1985].) В этом деле издатель (компания Mills Music) приобрел права на песню «Кто теперь виноват» у Теда Снайдера и двух других авторов. После смерти Снайдера его наследники в 1978 г. воспользовались правом восстановить авторское право на 19 лет. (Доказательство моей теории, что исходный издатель может «висеть» на песнях.) После восстановления авторских прав компания Mills Music заявила, что все лицензированные записи были производными произведениями, поэтому она имела право собирать механический гонорар за продажу этих записей. Как вы понимаете, наследники мистера Снайдера придерживались противоположного мнения. Они чувствовали, что эти права должны принадлежать им, чтобы они смогли выдавать лицензии звукозаписывающим компаниям (и получать все деньги). В итоге дело попало в Верховный суд. Почти равным количеством голосов (из девяти судей пять — за, четыре — против) Верховный суд постановил, что записи были производными произведениями и доходы от них должна получать Mulls Music. Наследники мистера Снайдера имели право на доходы от будущих записей, но не от сделанных ранее. После завершения дела Music Mills два других дела в дальнейшем дали толчок издателям упорствовать на производных работах. Первое дело было Woods v. Bourne Co., 603 F.2d 978 (2d Cir. 1995), где издатель, авторские права которого закончились, утверждал, что каждая часть опубликованного музыкального произведения базировалась на нотных распечатках, поэтому право выпускать ноты навсегда принадлежало старому издателю. Суд не согласился, решив, что новые версии нотных распечаток не были производными произведениями и потому принадлежат новому издателю. Следующим было дело Fred Ahlert Music Corp. v. Warner/Chappell Music, Inc., 155 F.3rd 17 (2d Cir. 1998), по которому суд сделал исключение на производные произведения, постановив, что перевыпуск мастер-записи под другим номером не был производным произведением, даже если это была та же самая запись, сделанная раньше, поэтому новый издатель песни мог выдать механическую лицензию (и получать деньги). Итак, проявляется тенденция продлить права человека на возврат авторских прав. Оставайтесь на этой частоте; когда более старые авторские права продолжают «тикать», а восстановления имеют место все чаще, может появиться более интересный закон.

ПРАВА НА ПРОДЛЕНИЕ

ПРАВА НА ПРОДЛЕНИЕ

Как вернуть себе продление Итак, Конгресс позаботился о народе, написавшем песни после 1978 г., и дал ему право выйти из глупого контракта после 35 лет. А что со стариками? Есть каламбур, вошедший в Акт об авторских правах 1976 г., который позаботился об авторских правах, выданных до 1978 г. (Если вы не писали песен до 1978 г. или не являетесь наследником такого автора, можете перейти к разделу о цифровых сэмплах. Также вы можете прочитать этот раздел для общего ознакомления или если не можете уснуть.) Акт об авторских правах гласил, что 56-летний срок действия авторских прав, выданных до 1978 г. (помните, 28 лет плюс 28 лет, мы об этом говорили в разделе 20), был продлен до 75 лет. (Как отмечено выше, сейчас он продлен до 95 лет. Но давайте посмотрим закон от 1976 г.) Другими словами, закон от 1976 г. добавил 19 лет к 56 годам, которые уже существовали. Важнее, что этот закон предоставил автору (или его наследникам) возможность вернуть авторское право на эти 19 лет. Процедура возврата аналогична процедуре восстановления прав на более новые авторские права (восстановить авторское право после 35 лет, которое мы обсудили выше). Нужно послать уведомление не менее чем за 2 года и не более чем за 10 лет до начала 19-летнего периода (до окончания 56 лет). Вот пример: если песня была впервые опубликована в 1960 г., 56-летний период заканчивается в 2016 г. Это значит, что начиная с 2006 г. (за десять лет до окончания 56 лет) и не позднее 2014 г. (за два года до окончания) вы можете послать уведомление, которое вступит в силу в 2016 г. В течение 19 лет (с 2016 по 2035 г.) авторское право принадлежит автору или его наследникам. Несколько лет назад издатели начали делать все, чтобы выкупить эти 19 лет у автора или его наследников, и казалось, это будет хороший бизнес. Однако Конгресс дал исходным владельцам (издателям) прекрасную привилегию, напоминающую положение о восстановлении авторских прав. Закон говорит, что до начала 19-летнего срока, но после отправки уведомления о восстановлении человек, которому первоначально были переданы права, может на 19 лет заключить новый контракт. Однако никто не может выкупить этот период до его наступления. Таким образом, поскольку исходный издатель имеет возможность купить права по крайней мере на два года раньше любого другого, у него есть огромное преимущество. Итак, если издатель не валял дурака в течение 56 лет (существенное «если»), он может сохранить авторские права за собой. Теперь откроем Закон о продлении срока действия авторских прав Сонни Боно от 1998 г., который добавил 20 лет к сроку авторских прав и сделал период продления 39 лет. Он также внес (бесплатно) бонус: если ваше право получить назад авторские права наступило до 27 октября 1998 г. и вы забыли послать уведомление, вы получаете второй шанс. В любое время в течение пяти лет после истечения 75 лет (56 лет плюс 19 лет) вы можете вернуть авторское право на эти 20 лет.

Антипиратское законодательство

Антипиратское законодательство

Это пахло воровством (и это было воровством), и суды искали способы прекратить пиратство при помощи государственных законов. В итоге были внесены поправки в Акт об авторских правах, которые забили последний гвоздь в крышку гроба пиратства. В 1972 г. Конгресс ввел в силу полноценное, легитимное положение по поводу пиратства (сейчас это раздел 114 Акта об авторских правах). Оно запрещает неавторизованное копирование или монтаж самой звукозаписи и создает авторское право на саму звукозапись. (Это было дополнением к отдельному авторскому праву на музыкальную композицию.) Оно получило оригинальное название авторское право на звукозапись и обозначается символом ©. Поищите его на записях вашей коллекции. Один из наиболее интересных аспектов авторского права на аудиозапись включает то, что оно вводит понятие уподобление записи. Вы не можете копировать записи без разрешения автора, но авторское право на аудиозапись не запрещает «уподобление» записи, не важно, как сильно оно напоминает оригинал. Другими словами, ничего в авторском праве на аудиозапись не мешает вам нанять певца, который скопировал бы оригинального артиста, или нанять группу, которая звучит как оригинальная запись. Конечно, вы должны получить лицензию и объявить, что это не оригинал. Если вы не пометили свою запись как имитацию, вам могут предъявить иски по закону о нарушении торговой марки (вы обманываете публику, которая думает, что покупает оригинал, когда на самом деле это подделка). Эти законы мешают вам назвать кашу Grape Nuts, если она не произведена компанией Post, даже если ваша каша имеет те же ингредиенты.

ЦИФРОВЫЕ СЭМПЛЫ

ЦИФРОВЫЕ СЭМПЛЫ

Цифровой сэмплер — это устройство, способное использовать любой звук гитары, голоса и т.д. и превратить его в совершенную цифровую копию. Эту копию потом можно проигрывать на пианино, редактировать и т.д. Если вы не жили последние несколько лет в пещере, вы знаете, что каждый рэппер на планете свободно берет сэмплы из работ других людей. То, что началось как небольшая практика заимствования интересных звуков барабана, писков и стонов (Джеймс Браун, например, остается особым фаворитом сэмплеров), превратилось в оптовую продажу ритмических партий, мелодий и т.д. Как и любая другая новая практика, сначала каждый думал, как бы заключить выгодный контракт. Фактически многие записи с использованием сэмплов были выпущены прежде, чем кто-то попытался прояснить на них права, и артисты и компании часто придерживались позиции: «Если меня поймают, я заключу контракт». И когда их действительно ловили, они платили несколько долларов и покупали права. Можете угадать, чьи права должны быть выкуплены? Очевидно, права звукозаписывающей компании, владеющей записью сэмпла. Но и издатели имеют право на оригинальные музыкальные композиции. Этот подход «поймай меня, если сможешь» внезапно прекратился после рассмотрения в суде дела Grand. Upright Music Limited v. Warner Bros. Records, Inc., 780 F.Supp. 182 (S.D.N.Y. 1991) с участием рэппера Виза Марки, взявшего музыкальный образец Гилберта Салливана «Снова одинок». Можете угадать, что постановили судьи, прочитав первую строку из речи судьи: «Не кради». Досточтимый Кевин Томас Даффи из Федерального суда Нью-Йорка не только ударил рэппера по рукам, но и пригрозил уголовной ответственностью! (Как вы увидите позже, международное нарушение авторских прав — это уголовное преступление.) Так закончилось простое распространение сэмплов. И если этого вам недостаточно, посмотрите Bridgeport Music, Inc., et al. v. Dimension Films et al, 383 F.3rd 390 (6th Cir. 2004). В ходе этого дела было установлено, что любой сэмплинг мастер-записи, даже если его невозможно узнать, является нарушением авторского права. (Заметьте, суд имел дело с нарушением авторского права исключительно на мастер-записи, а не на песни. Суд постановил, что в данном случае мог быть другой анализ песни, но это не было частью этого дела.) Из-за этих дел все относятся к сэмплингу очень внимательно. Звукозаписывающие компании не будут выпускать запись, содержащую сэмплы, не убедившись, что сэмплы авторизованы, и вы как артист должны хотеть того же. Очистка от сэмплов — основная боль, потому что в законе нет ничего, что обяжет владельца авторских прав предоставить кому-то возможность использовать его материал с помощью сэмплера, следовательно, любая звукозаписывающая компания или издатель может заставить вас вычистить сэмпл из записи. Более того, вы не можете удалить сэмпл, пока не закончите трек — издатель и звукозаписывающая компания хотят услышать, как сэмпл будет использоваться, прежде чем они скажут вам, сколько хотят получить денег. Это заставляет вас записать сэмпл до того, как вы узнаете, сможете ли его использовать. Если вас поджимают сроки и/или удаление сэмпла разрушает вашу песню, вас это не осчастливит. Допустим, вы не создаете сэмпл, а просто дублируете трек, играя его в студии. Решает ли это ваши проблемы? Наполовину. Вы сейчас создали то, что называется воспроизведением. Воспроизведения снимают необходимость лицензировать мастер-запись, но вам все еще нужно лицензировать песню. Поскольку для сэмплов нет обязательного лицензирования, вы должны заключить любой контракт, на который согласится владелец авторских прав. Если использование сэмпла незначительное и песня малоизвестная, это будет дешевле, чем значительное использование хита. Звукозаписывающая компани я захочет процент от дохода за продажи по всему миру. Диапазон 4-6 центов, с возможно большим авансом. Издатели редко дают право на выкуп и почти всегда настаивают на владении частью авторских прав. Процент зависит от значимости сэмпла для данной работы и определяется после того, как издатель прослушает песню и обговорит условия контракта. Если вы использовали всю мелодию или трек, они могут взять 50% и больше; если имело место менее значительное использование, то 10-20%. Другая забавная вещь происходит с составными сэмплами. Я видел несколько подобных ситуаций. В песне три сэмпла. Издатель X хочет 40%, издатель Y — 40%, а издатель Z — 30%. Посчитав, вы увидите, что это 110%! Поэтому каждый раз, когда вы будете продавать запись, вам пр

ЧТО ВЫ ПОЛУЧАЕТЕ, КОГДА КТО-ТО КРАДЕТ ВАШИ АВТОРСКИЕ ПРАВА

ЧТО ВЫ ПОЛУЧАЕТЕ, КОГДА КТО-ТО КРАДЕТ ВАШИ АВТОРСКИЕ ПРАВА

Когда кто-то крадет вашу песню, он нарушает ваши авторские права (т.е. использует их без вашего разрешения). В связи с этим для вас возможны перечисленные ниже последствия (из области положений об авторских правах и торговой марке). 1.    Вы получаете справедливую рыночную стоимость использования. Например, если воры украли вашу песню для рекламного ролика, а песня стоила бы S25 тыс. при условии получения ими лицензии на нее, вы можете получить $25 тыс. 2.    Вы можете получить доходы нарушителя. Это необычная мера, но она очень ценна. Это значит, что, если какой-то слизняк получил доход от использования вашего произведения, вы можете забрать его доход, который бывает больше справедливой рыночной цены использования. (Если вы выбираете эту меру, то не получаете справедливую рыночную стоимость.) 3.    Вы можете вынести запрет, т. е. суд запрещает нарушителю использовать работу. Если он продолжит как-то ее использовать, он может быть оштрафован или даже посажен в тюрьму. 4.    Вы можете получить установленную законом компенсацию. Это изначальное положение об авторском праве применимо там, где вы не можете доказать реальные убытки. Например, ваш нарушитель был не только вором, но и дебилом в бизнесе и потерял все деньги от вашей работы. Или его доходы хорошо спрятаны, и вы не можете их найти. В этом случае вам могут присудить S750 — 30 тыс. за единичное нарушение (на акт нарушения, не на количество реально сделанных копий, например выпуск 100 тыс. записей вашей песни — будет единичным нарушением.) Судья может повысить сумму до $150 тыс., если это преднамеренное нарушение, и может снизить до S200 за «непреднамеренное». 5.    Суд может приказать уничтожить или конфисковать все копии. Это тоже необычная мера за пределами области авторских прав. 6.    Если нарушение преднамеренное, оно может повлечь уголовное наказание. Интересная история произошла, когда Marx Brothers украли авторские права на неизвестное произведение, использовали его в радиопрограмме и были обвинены в нарушении авторского права. 7. Вам оплачивают судебные издержки, т.е вы можете возместить затраты на адвоката. Но если вы выигрываете судебное дело, то не получаете возмещения.

УВЕДОМЛЕНИЕ ОБ АВТОРСКОМ ПРАВЕ

УВЕДОМЛЕНИЕ ОБ АВТОРСКОМ ПРАВЕ

Уведомление об авторском праве включает знак ©, за которым следует год первой публикации (год, когда произведение впервые обрело материальную форму). Уведомление об авторском праве менее важно по Акту об авторских правах 1976 г., чем было по старому закону, потому что в старом законе последствия отсутствия этого уведомления или ошибки в нем имели серьезные последствия. (По старому закону из-за этого вы могли лишиться авторских прав.) Не будем углубляться в детали, но нужно знать несколько вещей. 1.    В музыке уведомление об авторском праве, главным образом, важно для изданной музыки. Потому что закон требует уведомления только на «визуально заметные копии». Поскольку вы не можете видеть песню на компакт-диске, нет необходимости ставить уведомление об авторском праве на песне. 2.    Почему же есть уведомление об авторском праве на альбомах? Причины следующие: а)    иногда слова песен напечатаны внутри, и поскольку они воспринимаются визуально, вам нужно уведомление об авторском праве; б)    существуют авторские права на обложку альбома; в)    есть авторское право на звукозапись ©, которое мы только что обсуждали.

АВТОРСКИЕ ПРАВА НА ЗВУКОЗАПИСЬ

АВТОРСКИЕ ПРАВА НА ЗВУКОЗАПИСЬ

Вы можете удивиться, узнав, что в США до 1972 г. звукозапись не была защищена авторским правом. Я сейчас говорю о материальной звукозаписи (не о музыкальной композиции). Вот что происходило. Эпоха законного тиражирования Как я сказал, до 1972 г. в Акте об авторских правах США ничего не говорилось о незаконности копирования мастер-записей (разрешение требовалось от владельца музыкальной композиции, который почти никогда не был владельцем звукозаписи). Возьмем простой пример. Предположим, группа записала в компании Elektra Records гимн «Боже, храни королеву», который, бесспорно, является общественным достоянием. До 1972 г. было абсолютно законным поставить устройство в гараж и начать производить копии с этой звукозаписи без чьего-либо разрешения, не платить при этом артисту и звукозаписывающей компании, которые вложили деньги в создание этой записи. (Для пуристов: я, конечно, предполагаю, что группа, сделавшая оригинальную запись, не заключила дополнительного соглашения, по которому гимн «Боже, храни королеву» подлежал бы защите авторским правом как производное произведение. В таком случае композиция подлежала бы лицензированию со стороны издателя. Кроме того, я допускаю, что нет нарушения торговой марки, т. е. не было выброшено название или логотип компании Elektra Records.) Надо избежать гнева издателей Как вы понимаете, не было большого спроса на записи песен из разряда общественного достояния, люди больше интересовались «Битлз», «Роллинг Стоунз» и другими хорошо продаваемыми группами. Как же пираты нарушали авторские права на эти песни? Поскольку артисты часто контролировали авторские права и не получали никаких гонораров от продажи этого плагиата, они, конечно, не выдавали пиратам механическую лицензию. Итак, пираты использовали обязательную лицензию на авторские права . Помните, как только композиция записана, издатель обязан выдать лицензию любому, кто захочет использовать ее в фонографических записях. Пираты шли к издателям и просили механическую лицензию на свои неавторизованные копии, а когда им отказывали (это делали законные издатели), они просто получали обязательную лицензию и продолжали платить издателю. Пиратство стало многомиллионной индустрией за счет артистов и звукозаписывающих компаний, которые вложили значительные суммы в производство записей. Многие из этих скользких типов использовали названия типа Pirate Records или имели логотип с изображением черепа и костей или пирата с повязкой на глазу и саблей в зубах и др. Класс.

Штрафы за отсутствие регистрации

Штрафы за отсутствие регистрации

Если ваша работа используется в коммерческих целях (записана на дисках, используется в фильмах, рекламе и т.д.), вы должны зарегистрироваться в Бюро авторских прав. Если вы этого не сделали, применяются следующие штрафные санкции. 1.    Вы не можете получить обязательные лицензии 2.    Вы не можете подать в суд за нарушение авторских прав, чтобы возместить убытки или запретить кому-то нарушать ваши авторские права. Вы можете подождать и зарегистрироваться накануне судебного дела, но лучше позаботиться об этом заранее. 3.    Если вы не зарегистрировались в течение пяти лет с момента первой публикации, вы теряете правовую презумпцию о том, что содержание регистрации законно. Этот юридический фетиш в основном означает, что, если вы зарегистрировались в течение пяти лет, суд предположит, что все в вашей регистрации правильно, а нарушителю придется это опровергать. А если вы не зарегистрировались в течение пяти лет, то должны доказывать, что все правомерно. 4.    Вы не можете возместить расходы на услуги адвоката. И не можете получить установленную законом компенсацию. Вы можете получить формы, необходимые для регистрации, написав в Бюро авторских прав. Вы можете также получить эти формы в Интернете на сайте www.lcweb.loc.gov/copyright.