ПРАВА НА ФОНОГРАФИЧЕСКУЮ ЗАПИСЬ

ПРАВА НА ФОНОГРАФИЧЕСКУЮ ЗАПИСЬ

Когда мы подходим к записям, все усложняется. Во-первых, до переговоров с кинокомпанией обсудите ваше участие в фильме с вашей звукозаписывающей компанией. Если вы меня не расслышали, повторю: обсудите ваше участие в фильме с вашей звукозаписывающей компанией. Тот, кто этого не делал, оказался в катастрофической ситуации. И не думайте, что вас это не касается, потому что вы знаменитость, — это случилось с Майклом Джексоном на альбоме Е. Т. Его звукозаписывающая компания подала в суд и запретила MCA Records распространять записи, пока они не заключили контракт. Звукозаписывающие компании очень серьезно относятся к нарушению этого правила, потому что считают это нарушением их эксклюзивных прав на ваши услуги по записи. Это действительно так. Сегодня крупные кинокомпании стали достаточно искушенными и всегда стараются убедиться, что звукозаписывающая компания артиста одобрила контракт. Но мелкие и независимые кинокомпании могут быть не такими внимательными, и в суете кто-то может что-то упустить. Кроме того, иногда имеет место недопонимание. Например, менеджер может думать, что он все обсудил со звукозаписывающей компанией, и на самом деле он это сделал (или попытался). И компания сказала «ОК». Однако люди в звукозаписывающей компании имели в виду, что их одобрение подразумевало составление контракта на компенсацию, а менеджер подумал, что компания одобрила все без ограничений. Мораль такова: заставьте кинокомпанию вести прямые переговоры со звукозаписывающей компанией. Конечно, если вы можете встроить в свой контракт на запись песни исключение для альбома саундтреков в самом начале , то можно не беспокоиться. Но зачастую вы не можете этого сделать. И даже если вы получите это исключение, вы можете не захотеть использовать его для этого фильма. (Если компания разрешает записать определенный саундтрек, вы пожелаете использовать это исключение в случае отказа компании.) Или вы уже могли использовать это исключение — обычно они составляют только одну песню, или потом вы захотите записать песню к другому фильму. Или кинокомпания может требовать больше прав (например, права на синглы), чем позволяет ваше исключение. Итак, убедитесь, что каждый знает, что делает другой. Допустим, ваша звукозаписывающая компания дала согласие и вы должны теперь обговорить контракт на использование вашей записи в фильме (помните, ваша звукозаписывающая компания может взять часть ваших денег) и в альбоме саундтреков. Существует шесть аспектов, касающихся альбома саундтреков: 1.    Какой у вас гонорар? 2.    Гонорар выплачивается вам (редко) или вашей звукозаписывающей компании? 3.    Какие расходы компания, распространяющая альбом саундтреков, может возмещать из вашего гонорара? 4.    Что может звукозаписывающая компания возместить из вашего гонорара? 5.    Какие конкретно права на звукозапись получает компания? 6.    Что происходит, если выпускают видеоклип? Рассмотрим все по порядку.

ПРАВА

ПРАВА

Права на музыку к фильмам делятся на две категории: Права, приобретенные для фильма. Для использования музыки в фильме подписываются контракты со следующими сторонами: 1.    Исполнителями. 2.    Авторами песен, композиторами, издателями. 3.    Продюсерами звукозаписи. 4.    Звукозаписывающими компаниями (как на использование существующей мастер-записи или сэмплов в фильме, так и на право использовать новые записи артистов в звуковой дорожке). Права, предоставленные кинокомпанией на основе лицензий. Как только кинокомпания приобретает права, она должна заключить следующие контракты: 1.    Контракт со звукозаписывающей компанией на выпуск альбома саундтреков. 2.    Лицензирование отрывков из фильма для видеоклипов. 3.    Возможно, контракт на администрирование для издателей. 28 Контракт с исполнителем

ОДНА ПЕСНЯ — ВОСЕМЬ КОНТРАКТОВ

ОДНА ПЕСНЯ — ВОСЕМЬ КОНТРАКТОВ

Одна из главных трудностей состоит в том, что представители киноиндустрии плохо разбираются в музыке (хотя они и не должны разбираться, у них другая профессия). Усложняет дело и то, что музыка к фильмам требует ряда обязательных процедур. Например, на каждую песню для фильма нужно заключать контракты, по меньшей мере с тремя, а часто и с восемью, субъектами: 1.    Исполнитель (певец/музыкант). 2.    Звукозаписывающая компания, с которой исполнитель заключил контракт. 3.    Продюсер звукозаписи. 4.    Композитор. 5.    Издатель, с которым у автора песни заключен контракт. 6.    Владелец мастер-записи, которая используется в качестве сэмпла в песне. 7.    Издатель песни, которая используется в качестве сэмпла. 8.    Звукозаписывающая компания, выпускающая альбом саундтреков. Если несколько авторов песен подписали контракты с разными издателями, несколько исполнителей подписали контракты с разными звукозаписывающими компаниями и использовано несколько сэмплов, то вы должны будете заключить 15-20 контрактов на одну песню! Если «один из шаров упадет во время этого жонглирования» или какие-то права по одному контракту не будут соответствовать правам по другому контракту, песню можно будет выбросить. И кинопродюсеры, имея жесткий график производства фильма с многомиллионным бюджетом, не любят, когда им говорят, что песня задерживает производство их фильма (а вам бы это понравилось?). По всем этим причинам работа музыкальных руководителей, юристов, директоров студий, ответственных за музыку к фильму чрезвычайно трудна. Если им удалось записать музыку и совершить чудо, балансируя между противоположными интересами, все им будут благодарны. Однако если что-то пойдет не так и кинопродюсер не сможет использовать песню в фильме, на этих людей свалят все шишки. Хотите заключить контракт? Как говорят в Техасе, заниматься музыкой к фильмам — все равно что иметь одну ногу и участвовать в беге с препятствиями. Но положительные результаты приносят удовлетворение, и если вы чувствуете в себе силы, я расскажу вам, как устроен этот бизнес.

Общий обзор

Общий обзор

Мои поздравления! Вы уже в магистратуре. Чтобы разобраться в музыке к кинофильмам, вам необходимо знать принципы как музыкального бизнеса (звукозаписи, авторские права и издательское дело), так и киноиндустрии. Я не мог поместить эту главу раньше в этой книге, потому что вы были бы к ней не готовы. Но сейчас вы готовы, поэтому— вперед!

Музыкальные видеоклипы

Музыкальные видеоклипы

При выпуске видеоклипа звукозаписывающая компания и кинокомпания часто делят затраты пополам (50/50). Кинокомпания обычно предоставляет кадры из фильма, которые должны быть включены в видеоклип. Обычно кинокомпания берет обязательство только на один видеоклип из альбома, а вопрос о выпуске других видеоклипов решается позже. Сначала кинокомпании превращали эти видеоклипы в длинные предварительные просмотры фильмов. Это работали прекрасно до тех пор, пока MTV и другие трансляторы не поняли, что делают бесплатную рекламу фильму, и эта практика резко прекратилась. Сейчас видеоклипы могут иметь только ограниченный объем выдержек из фильма, а видеоклип должен состоять из съемок артиста во время исполнения или из других материалов. Когда кинокомпания поставляет кадры из фильма, она требует определенный контроль над использованием этого видеоклипа, поскольку неправильное использование может повлечь проблемы с союзом. Если клип раскручивается накануне выхода фильма на экран (включая телевизионный выпуск, выпуск для домашнего просмотра и т.д.), проблем с союзом не должно быть; это считается продвижением фильма. Однако, если видеоклип используется в другое время, киносоюзы могут потребовать плату за использование кадров фильма с членами киносоюза в нем (актерами, музыкантами, певцами и т.д.), и кинокомпании потребуется согласие членов союза, исполняющих песню в клипе. В последние годы этот вопрос не так актуален, поскольку фильмы продолжают выпускаться для домашнего просмотра, и видеоклипы могут считаться «продвижением» на любом этапе жизни фильма. Звукозаписывающая компания захочет возместить некоторую часть затрат на видеоклип из вашего гонорара — в обычных контрактах на звукозапись 50% затрат на видео возмещаются . В этом случае звукозаписывающая компания оплачивает только 50% затрат, следовательно, существует сильный аргумент в пользу того, что ничего не должно возмещаться. Результат зависит от вашего влияния.

Имя в титрах

Имя в титрах

Другой главный предмет переговоров — ваше имя в титрах. Если у вас нет заглавной песни (о которой я буду говорить чуть позже), вы не сможете требовать отдельного блока в титрах. Просто убедитесь, что ваше имя не теряется на фоне имен других артистов — как по размеру шрифта, так и по размещению в титрах. В реальности это значит, что ваше имя будет включено в титры, проплывающие в конце фильма, когда все зрители ушли из кинотеатра. (Все, кроме меня, потому что я всегда остаюсь посмотреть, кто написал музыку к фильму. Зачастую я не могу этого прочитать, потому что титры бегут слишком быстро.) Если вы записали заглавную песню (звучит в начале картины, в отличие от конечной титровой песни, которая звучит при титрах в конце фильма), вы можете договориться о размещении вашего имени в основных титрах (наряду с именами режиссера фильма, автора сценария и исполнителей главных ролей), обычно они идут в начале картины. Если не добьетесь включения в основные титры, попробуйте получить отдельный блок титров (т.е. на экране не может быть других титров во время появления вашего) или по крайней мере отдельный титр вместе с именем композитора. Другие люди, желающие быть на этом же месте в титрах, — это ваш музыкальный продюсер и ваша звукозаписывающая компания. Вы также должны просить, чтобы ваше имя было набрано тем же шрифтом, что и имя режиссера, автора сценария и продюсера фильма.

Возмещение затрат

Возмещение затрат

В отличие от контрактов на звукозапись, где все подлежит возмещению, в контракты на запись песен к фильмам вы можете не включать большинство возмещений (иногда даже все). Рассмотрим отдельно. Расходы на запись. Иногда вы можете добиться не погашать все затраты на запись песен или часть затрат. Как это сделать? Можно сказать, что затраты на звукозапись входят в затраты на фильм, которые компания все равно понесла бы, даже если бы не было альбома саундтреков, поэтому несправедливо вычитать эти затраты из вашего гонорар. Если вы суперзвезда, вы можете исключить это; если нет, будете возмещать от 50 до 100% затрат. Выплаты артисту за исполнение. Другой вопрос — вычитается ли из вашего гонорара за звукозапись оплата за исполнение в фильме? Вы можете занять такую позицию: это была оплата за исполнение песни для фильма, а не для диска, поэтому они не должны требовать его возмещения. Если хоть немного умеете торговаться, то можно выбить это требование; или будете возмещать часть гонорара. (Один прием ведения переговоров: если вы хотите увеличить гонорар, но не получается, попробуйте добиться того, чтобы увеличенная сумма была возмещена. По используйте этот прием как последнее средство.) Иногда альбомы саундтреков финансирует звукозаписывающая компания, которая платит за музыку и получает право выпускать альбом (мы обсудим эти контракты в разделе 33). Деньги, выплачиваемые звукозаписывающей компанией, — это авансы из гонорара за альбом саундтреков, и поскольку гонорары исполнителей в фильмах выплачиваются из этих авансов, весь гонорар или его часть считается авансом из гонорара артиста. Конверсионные расходы. Существуют затраты, которые необходимо возмещать по контрактам на запись песен к фильмам, но их нет в контрактах на звукозапись (потому что не может быть). Они известны как конверсионные расходы, я придумал сам формулировку. (На самом деле я довольно скромный малый, но время от времени хвалю себя.) Это расходы на преобразование записи для фильма в мастер-запись, которая может быть использована на диске. Например, запись для фильма может длиться полминуты, а вам нужна четырехминутная версия для альбома. В конверсионные расходы входят расходы на новую аранжировку, редактирование, включение дополнительных инструментов, а иногда даже полная перезапись песни. Но в эти затраты входит то, чего вы раньше не видели. Тариф за повторное использование. Если вы сделали запись для одного типа использования (в этом случае для фильма), а потом решили использовать ее в другом типе (в этом случае на диске), союз взимает с вас плату — за повторное использование песни. Тариф за повторное использование придется платить, если вы действуете наоборот: записываете песню для диска, а потом используете ее в фильме. Придется его платить и в других ситуациях: использование песни с телевидения на диске, с диска на телевидении, с диска в рекламе и т.д. Причина в том, что, когда вы используете существующую запись, вы не должны нанимать музыкантов, которые вам потребовались бы для перезаписи композиции. Поскольку вы лишаете членов союза работы, союз разрешает вам делать это, только если вы заплатите им. Сумма за повторное использование конкретной записи прямо пропорциональна количеству музыкантов, которые участвовали в записи. Так, группа из трех человек обойдется дешево, а альбом саундтреков филармонического оркестра Лос-Анджелеса дорого. На самом деле для полностью инструментованного и оркестрованного альбома саундтреков тариф может составить $90 тыс. и больше. Конверсионные расходы почти всегда возмещаются из вашего гонорара.

Доля звукозаписывающей компании

Доля звукозаписывающей компании

Звукозаписывающие компании хотят получать весь гонорар, положенный вам за альбомы саундтреков и синглы. Компания обычно удерживает 50% в качестве платы за отказ от исключительного права на вас и за то, что разрешила выпустить вашу запись на другом лейбле. При большом влиянии вы можете снизить этот процент, но добиться этого трудно. Однако, если ваша компания распространяет альбом саундтреков, вы должны просить гонорар 100%, потому что компания не теряет исключительного права. Компании обычно относятся к вашей доле гонорара как ко всем другим гонорарам по вашему контракту. Это значит, что ваша доля используется для возмещения вашего дефицита, а если вы возместили все расходы, компания зачисляет ее на ваш следующий счет. Иногда вы можете получить половину гонорара или все, даже если вы не возместили затраты, — это зависит от вашего умения торговаться. Если вы получаете аванс из гонорара, звукозаписывающая компания захочет получить и часть из него.

ИСПОЛНЕНИЕ МУЗЫКИ В ФИЛЬМЕ

ИСПОЛНЕНИЕ МУЗЫКИ В ФИЛЬМЕ

Обычно артист заключает контракт на исполнение песни в фильме за фиксированную плату. С этим все ясно. Помните, мы говорили в разделе 12, что в большинстве контрактов на звукозапись сказано: звукозаписывающая компания владеет всеми «записями», сделанными в течение срока действия контракта. Эта формулировка достаточно широка и включает записи песен к фильмам. Кроме того, использование видеофильмов для домашнего просмотра и их электронная передача требуют также согласия звукозаписывающей компании, потому что они считаются «записями», как говорится в разделе 7. Так звукозаписывающая компания становится тем «партнером», который хочет получить часть гонорара. Иногда компания претендует на весь гонорар артиста за песню для фильма, чтобы потом «любезно» забрать половину. Этот вопрос тем не менее следует обсуждать Гонорары Гонорары артиста могут колебаться от суммы минимального союзного взноса до $400 тыс. и выше для крупного артиста. Средняя сумма обычно составляет $5000-10 тыс. для не очень известного артиста и $15 тыс. — 25 тыс. для артиста среднего уровня. Суперзвезды стремятся получать $100 тыс. — 200 тыс., некоторые получают больше, если кинокомпания делает на исполнителя большую ставку или если звезду надо уговаривать. Заглавные песни (звучат во время титров в начале и конце фильма) обычно оплачиваются выше, чем фоновая музыка. Если права на звукозапись и авторство песен включены, известные исполнители могут получить $200 тыс. — 400 тыс. и больше. Малоизвестные музыканты-инструменталисты получают $10 тыс. — 20 тыс., а известные —до $100 тыс. Недавно возникла тенденция использовать вокал исполнителя в качестве инструментальной музыки — в результате получается «инструментальный вокал». Обычно такие исполнители хорошо известны в своем жанре (опера, песнопения американских индейцев, студенческие песни и т.д.). Эти люди обычно получают примерно $10 тыс. за трек; они могут получить и больше, если очень популярны и их вокальные данные помогают продавать альбомы. Контракты «все включено» Некоторые артисты предпочитают заключать с кинокомпанией контракты типа «все включено». Например, в среднем за $75 тыс. они запишут и предоставят компании всю песню. В этом случае артист возмещает затраты на звукозапись из этих $75 тыс., оставшиеся деньги будут его оплатой. Несмотря на очень высокий гонорар и самостоятельное производство трека артистом, я обычно не люблю этого делать. Режиссеры будут беспокоиться о том, какие песни войдут в их фильмы, но вы не захотите перезаписывать песню несколько раз за свой счет. Кроме того, если артист не продюсирует запись, то должен заплатить продюсерские кому-то еще. Я предпочитаю, чтобы исполнитель просто пришел, спел песню и ушел.

Гонорар

Гонорар

Гонорар артистов за альбомы саундтреков обычно составляют 12-14%, включая все (и выплаты продюсеру). И если вы молодой артист, вы получите меньше. Если вы артист среднего уровня и выше, эти цифры ниже, чем вы получили бы на рынке (потому что кинокомпания забирает часть гонорара). Помните, гонорар делится пропорционально , т.е. вы получаете небольшую часть гонорара (потому что в этом альбоме вы записали одну или две песни из двенадцати или более песен в альбоме). Если в альбоме записано несколько артистов примерно одного уровня, то пропорциональные 12-14% — это справедливо. Однако если вы единственная звезда в альбоме (остальные песни исполнили неизвестные артисты или просто музыкальное сопровождение — оркестр), ваш гонорар должен быть выше. В этих случаях вы можете просить 16-18%, суперзвезды еще больше. Вы можете также просить основу, т.е. независимо от количества песен в альбоме, ваш пропорциональный гонорар будут не меньше, скажем, 1/10 (1/11 или 1/12, зависит от вашего умения торговаться). Например, если ваш гонорар 10% и основа 1/10, вы получите 1% за альбом, даже если на нем было 14 мастер-записей. Еще один вариант — получать непропорциональный гонорар, скажем, 1-1,5% за весь альбом. Компании будут недовольны, но при достаточном влиянии вы этого добьетесь. Также можно получить увеличенный гонорар, с учетом объема продаж альбома. Исключением будет случай, когда альбом саундтреков был записан на вашем собственном лейбле. В этом случае ваш гонорар должен быть не меньше, чем гонорар по контракту на звукозапись. Гонорар ведущего музыканта или ведущего вокалиста составляет 9-10%, пропорциональный, в зависимости от количества песен в альбоме и исполнения с другим артистом, получающим гонорар (например, вы поете в сопровождении оркестра, который получает гонорар). Другими словами, если на треке записаны два или более артиста, получающих гонорар, этот трек считается совместной записью Гонорар за синглы ниже, обычно около 10%.