Исключения

Исключения

Если вы собираетесь заключить пакетный договор, то должны выяснить его условия. Большинство контрактов требуют от вас всего лишь написать «всю музыку», поэтому нужно обсудить, что не включено в это требование. Это может оказаться сложнее, чем вы думаете, поэтому благодаря любезности моего друга Майкла Горфена (одного из наиболее опытных агентов кинобизнеса) я предлагаю вашему вниманию следующий список исключений. Лицензирование музыки других композиторов. Поскольку согласно большинству контрактов вы должны «предоставить» всю музыку, я должен рассказать, что видел кинокомпании, которые дают разрешение на использование дорогой чужой мелодии и ждут, что композитор заплатит за это. Вы не можете нести расходы на песни других композиторов (лицензия может стоить половину вашего гонорара по пакетному договору), поэтому никогда не соглашайтесь на это. Расходы на запись чужоймузыки. Если чужую музыку нельзя записать во время сеансов записи музыкального сопровождения, стоимость записи чужой музыки не должна входить в пакетный договор. Плата за повторное использование. (Обсуждение этого вопроса смотрите в разделе 28.) Не ваша проблема. Повторное музыкальное озвучивание. Это один из наиболее тонких вопросов. Идея состоит в том, чтобы застраховаться от ситуации, когда режиссер говорит, что для этой сцены он хочет хор ангелов, вы написали и передали ему музыку, и выясняется, что на самом деле он имел в виду тяжелый металл. Другими словами, если кинокомпания просит вас перезаписать музыку по абсолютно непонятным для вас причинам (что заставляет вас сильно понервничать), они должны понести соответствующие расходы. Автор текста. Если студия хочет, чтобы на вашу музыку были написаны слова, она должна сама заплатить за это. Вокалист. Если компания хочет, чтобы кто-то исполнил вашу песню, пусть платит сама. Музыкальный редактор. Работу музыкального редактора оплачивает студия, эти расходы входят в стоимость фильма, а не в стоимость пакетного договора. Музыкальный редактор отвечает за то, чтобы вся музыка звучала в правильных местах. Они делают специальные записи (в которых до десятой доли секунды расписаны фрагменты музыки), редактируют музыку в соответствии со сценой, если фильм был смонтирован, помогают решить любые технические проблемы и т.д. Магнитные записи и расходы на транспортировку. Магнитная запись — это реальная запись саундтрека, звучащего в фильме, а расходы на транспортировку предполагают расходы на пересылку музыки из звукозаписывающей студии на киностудию. Смысл этого исключения состоит в том, чтобы объяснить, что вы должны предоставить лишь стандартную аудиозапись, а стоимость физического помещения музыки в фильм относится к расходам на картину и не входит в стоимость пакетного договора. Предварительные записи. Это музыка, записанная до съемок, которая будет использована в качестве фонограммы в фильме и/или под которую в фильме будут танцевать. (Мы обсудим это позже.) Включите расходы на предварительные записи, только если это обсуждалось заранее. Если это чисто электронная музыка, этот пункт обычно не включается. Дополнительная работа. Это ситуации, в которых музыканту приходится работать на камеру и делать вид, что он поет, или петь на самом деле. Как правило, кинокомпании записывают эту статью расходов в счет пакетного договора, что должно быть предметом переговоров. Обычно эту статью достаточно просто исключить, если вы об этом попросите, поскольку музыкант получает выплаты от Гильдии актеров кино (SAG) как актер, и это не относится к расходам на музыку. Лишние музыканты. Отличная идея — ограничить число музыкантов, которых вы должны предоставить. Для телевизионного соглашения, как правило, требуется четыре-пять музыкантов, и подобное ограничение дает вам возможность потребовать больше денег, если режиссер захочет, чтобы музыку записал оркестр. Музыкальные фонды. Здесь возникает вопрос о предоставлении права на использование музыки, написанной данным композитором, но не для данного фильма. Например, сегодня многие музыканты создают музыкальные «фонды», которые находятся в их собственности и разрешение на использование которых они могут предоставить. Если вы обладаете таким фондом, то должны попытаться исключить возможность бесплатно использовать эту музыку (т.е. вы можете потребовать дополнительную плату за использование этой музыки в фильме). Студии не хотят платить за вашу фондовую музык

ПОЛОЖЕНИЯ КОНТРАКТОВ

ПОЛОЖЕНИЯ КОНТРАКТОВ

Автор песни к фильму получает авторский гонорар плюс фиксированную оплату. Если вы уже известны как автор песни, то можете претендовать на долю доходов от издания. Фиксированная оплата Размер фиксированной оплаты может изменяться от нуля до S100 тыс. и более для известных авторов песен. В некоторых контрактах цифры астрономические, но это редко. Нулевая оплата встречается редко — в случае низкобюджетного фильма без бюджета на музыку, а автор песни контролирует издание (песни к фильмам могут приносить существенные деньги при показе за рубежом и на телевидении). Наиболее часто встречается оплата в размере S25 тыс. — 50 тыс. для крупных студийных фильмов. Будет получать автор песни часть доходов от издания или нет — это также влияет на размер оплаты. Некоторые контракты предусматривают права на дополнительные выплаты (такие права называют кикерами), в зависимости от успеха фильма. Например, вы можете получить большой кикер, если кассовые сборы фильма в США составили S100 млн; еще один кикер — при $150 млн и т.д. Можно также получить кикер с учетом продаж альбомов и/или положения сингла в чартах. Между прочим, кинокомпания никогда не возьмет на себя обязательство использовать песню. Самое большее, что она может сделать, — оплатить песню. Это известно как плати или используй, т.е. кинокомпания может либо использовать вас, либо заплатить вам, чтобы вы ушли. (Положение плати или используй в контрактах на звукозапись обсуждается в разделе 10.)

Лицензирование старых записей и песен к кинофильмам

Лицензирование старых записей и песен к кинофильмам

Эта глава посвящена вопросу лицензирования старых записей и песен (созданных не специально для кинофильма). ЛИЦЕНЗИРОВАНИЕ МАСТЕР-ЗАПИСИ Мастер-записи звукозаписывающей компании Неудивительно, что большинство разрешений на использование мастер-записей предоставляют звукозаписывающие компании. В остальных случаях это частные владельцы записей, которых мы рассмотрим немного позже. При работе с мастер-записями звукозаписывающей компании в контрактах вам будет принадлежать второстепенная роль. Это означает, что вы не принимаете непосредственного участия в контракте; здесь игроками выступают ваша звукозаписывающая компания и кинокомпания, которые заключают сделку между собой. Деньги получает ваша звукозаписывающая компания, которая сразу кладет себе в карман половину, а остаток выплачивает как гонорар автору. Если контракт на запись требует вашего согласия на использование мастер-записей в фильме , они попросят вашего разрешения на заключение сделки. Если звукозаписывающей компании не требуется ваше согласие, они могут даже не позвонить вам, однако большинство компаний все же сделают это из вежливости. (Кстати, даже если ваше согласие не предусмотрено договором на запись, но вы написали песню и контролируете издание, вы можете воспрепятствовать заключению сделки. Помните, что право на использование мастер-записи это всего лишь право на использование самой физической записи. Звукозаписывающая компания не может предоставить кинокомпании право использовать музыкальную композицию [у них нет таких прав], поэтому с целью получить полный набор прав кинокомпания должна связаться как со звукозаписьюающей компанией, так и с издателем. Таким образом, если вам принадлежат права на издательскую деятельность, вы можете контролировать контракт опосредованно, если это не получится напрямую. Мы обсудим контракты на издание чуть позже.) Поскольку от вас могут потребовать согласия на заключение таких контрактов и вам полагается доля дохода, вы должны знать, как работают эти контракты. Контракт на использование мастер-записи, которое звукозаписывающая компания выдает кинокомпании, состоит из двух основных элементов: 1.    Размер гонорара за синхронизацию мастер-записи в фильме. 2.    Если мастер-запись используется и на альбоме саундтреков, каким будет гонорар? Оплата за лицензирование мастер-записи Оплата за использования мастер-записи в фильме зависит от статуса песни (был ли это сингл номер один или песня из провалившегося альбома), от положения артиста и от того, как песня используется в фильме (звучит на заднем фоне по радио в течение 10 секунд и надо напрягаться, чтобы услышать песню, или песня прозвучит полностью в соответствии с сюжетом.) Очевидно, что здесь может быть много вариантов, и иногда все зависит от того, насколько сильно продюсеру нравится определенный отрывок. Расценки в данном случае приблизительно такие же, как и на использование песни в мастер-записи, о чем мы уже говорили в разделе 17. Вы всегда должны просить звукозаписывающую компанию выплатить вам половину гонорара на случай неполучения компенсации (исходите при этом из следующего — «ничего страшного не случится, если просто попросить»). Скорее всего, вы не сможете этого добиться, но ничего страшного. Гонорар Если контракт также предоставляет права на запись, размер гонорар может составлять 11-14% пропорционально (в разделе 13 см. о пропорциональном гонораре). И снова, если ваша мастер-запись становится главной записью в альбоме (например, это единственная песня в альбоме с музыкальным сопровождением или единственный хит в альбоме с песнями малоизвестных артистов или неизвестными песнями), то ваш гонорар должен быть равен гонорару артистов . Кроме того, вы можете добиться привилегированного положения для своей мастер-записи (это значит, что у вас будет самый высокий гонорар), по меньшей мере по отношению к другим старым мастер-записям. Обычно кинокомпания хочет получить право выплачивать более высокие гонорары за композиции, созданные специально для фильма. Поскольку нет расходов на записи, существует возможность возместить только оплату за повторное использование (ее получают союзы), и это должно быть предметом обсуждения. Оплата за использование записи в фильме или телевизионной программе не подлежит возмещению из вашего гонорара ни при каких обстоятельствах, хотя иногда кинокомпании выпл

НЕФИНАНСОВЫЕ ВОПРОСЫ

НЕФИНАНСОВЫЕ ВОПРОСЫ

В контрактах необходимо определить несколько моментов. Срок выпуска Срок выпуска записи должен быть привязан к сроку выхода фильма. Кино-компания хочет получить максимум рекламы для своего фильма, а звукозаписывающая компания хочет получить максимум рекламы для своей записи, поэтому они пытаются использовать перекрестную рекламу и на фильм, и на альбом. Таким образом, для обеих сторон сроки выпуска имеют очень большое значение. Кинокомпании и звукозаписывающие компании хотят, чтобы сингл выходил приблизительно за шесть недель до выхода фильма, а альбом был выпущен почти одновременно или немного раньше, чем фильм. Это позволяет синглу привлечь внимание к моменту выхода фильма. Основная причина установления таких сроков заключается в том, что кинокомпания может изменить дату выхода фильма (например, на это время может быть запланирован выход других фильмов, режиссер еще не закончил работу и т.д.). Соответственно, звукозаписывающая компания должна настаивать на обсуждении даты выпуска. Выход фильма Звукозаписывающая компания хочет получить гарантии выхода фильма. Они утверждают (и совершенно обоснованно), что их альбом ничего не стоит без выхода фильма. Кинокомпании делают это с большой неохотой, поскольку они никогда не дают таких гарантий никому из своих актеров, продюсеров, режиссеров и т.д. Некоторые кинокомпании категорически отказываются. Другие идут на компромисс, соглашаясь предоставить такие гарантии в отношении минимального количества кинотеатров. Звукозаписывающие компании также хотят знать, каким будет объем выпуска. Будет это небольшой выпуск с показами в 200-400 кинотеатрах? Или основной выход (называется широкий выход) на 2000-4000 экранов? Кино-компании никогда не дают гарантий относительно количество кинотеатров, однако они должны предоставить неофициальную информацию о том, как обстоят дела.

МУЗЫКА ДЛЯ ВИДЕОИГР

МУЗЫКА ДЛЯ ВИДЕОИГР

В последние годы некоторые композиторы стали писать музыкальное сопровождение для видеоигр. Раньше такое музыкальное сопровождение создавали преимущественно на синтезаторе. Сегодня многие композиторы используют живые оркестры. В отличие от фильмов, где действие происходит линейно, создатели музыки для видеоигр должны подобрать правильную музыку для каждого поворота в игре. В дополнение к такому жонглированию композиторам приходится писать большие объемы музыки. Обычно музыкальное сопровождение к фильмам длится 30-40 минут, а обычная видеоигра — 80 минут. Такие контракты во многом напоминают контракты на кинофильмы — создание музыки считают работой по найму, композитор получает гонорар автора песни и т.д. В отличие от фильмов суммы за исполнение здесь незначительные, поскольку видеоигры не относятся к публичному исполнению. Однако когда игры переходят в онлайновую среду, то появляются выплаты за исполнение. Гонорары за музыку к видеоиграм меньше гонораров за музыку к фильмам, поскольку бюджеты видеоигр значительно меньше бюджетов фильмов. Например, основная кинокартина может стоить около §100 млн, а большая видеоигра может стоить S10 млн. Соответственно, гонорары композиторов составляют S25 тыс. — $100 тыс., для настоящей суперзвезды — больше. Большинство этих контрактов пакетные (в гонорар включены расходы на запись). Суммы этих контрактов могут составлять $150 тыс. — 400 тыс., наиболее распространены суммы $250 тыс. — 300 тыс. Если вы идете по пути Расширенного обзора, тогда переходите к Заключению. Эксперты, читайте дальше…

ПОКРЫТИЕ РАСХОДОВ

ПОКРЫТИЕ РАСХОДОВ

На сегодняшний день наиболее распространенные контракты предполагают, что звукозаписывающая компания просто оплачивает все или часть музыкальных расходов фильма: расходы на запись, лицензии на синхронизацию, лицензии на мастер-записи, гонорары автора песен и авансы, гонорары композиторов и т.д. При заключении таких контрактов необходимо обсудить, что точно в него входит. Сегодня звукозаписывающие компании склонны платить меньше, чем это было раньше. Например, расходы на синхронизацию и гонорар супервайзера обычно не входят в контракт. Безусловно, такое решение не принимается произвольно. Существуют заранее установленные параметры. Размер суммы зависит от тех же факторов, которые мы обсуждали выше: бюджет фильма, количество песен по отношению к музыке к фильму, количество музыки к фильму и т.д. К другим вариантам относятся ситуации, когда звукозаписывающая компания покрывает бюджет в пределах определенной суммы, а сумма сверх этого бюджета оплачивается пополам с кинокомпанией. Если звукозаписывающая компания возьмет на себя все расходы, она захочет получить право на утверждение музыки, которая звучит в фильме и на альбоме. Иногда звукозаписывающие компании даже настаивают на праве выбирать часть или всю музыку. Они также захотят получить право на утверждение контрактов на музыку. Безусловно, все выплаты, совершаемые звукозаписывающей компанией, подлежат возмещению из гонорара.

КРЕАТИВНОЕ ФИНАНСИРОВАНИЕ

КРЕАТИВНОЕ ФИНАНСИРОВАНИЕ

В последнее время широко распространено такое явление, как «креативное финансирование» (этот термин не относится к индустрии музыки). При этой схеме финансирования независимая студия не может нанять композитора, которого она хочет, и вместо этого прибегает к творческим методам, чтобы заполучить желаемого человека за более низкий гонорар. Методы могут быть следующие. Дополнительное участие. Композитор получает часть прибыли от фильмов или бонусы при определенном уровне выручки от продажи билетов (кикеры, которые мы уже обсуждали). Если это часть прибыли, она обычно определяется как для режиссера, так и для продюсера. Например, вы можете получить 1% прибыли от фильма, как это предусмотрено в контракте режиссера. Если это бонус, он может составлять $50 тыс. от каждых $25 млн валовой выручки от продажи билетов, как сообщается в Variety. Обычно в расчет берутся только продажи билетов в США, однако кикеры для главных композиторов (или композиторов для международных фильмов) могут зависеть от продажи в разных странах. Доходы от издательской деятельности. Как мы уже говорили, обычно кинокомпаниям принадлежат все права на издание музыкального сопровождения. При заключении творческих контрактов композитор может получить право собственности или администрирования. Или долю доходов от издательской деятельности. Иногда композитор получает большой процент от издательской деятельности до достижения определенной суммы, затем процент снижается, если композитор получает достаточно денег, эта сумма может снизиться до нуля. Выгоды от записи саундтрека. Композитор получает либо гонорар выше стандартного гонорара за запись, либо более высокий гарантированный минимум за часть музыкальных фрагментов, либо иногда право на владение альбомом саундтреков при условии выплаты кинокомпанией небольшого гонорара. Увеличение аванса. Оплата работы композитора или стоимость пакетного соглашения увеличивается на сумму аванса (меньше конверсионных расходов), который кинокомпания получает на альбом саундтреков или на его издание. В таких контрактах дополнительные деньги почти всегда возмещаются за счет гонорара композитора за запись, иногда — за счет механического. Если композитор получает деньги из каких-то источников, связанных с его творчеством, зачастую для него это означает предел. Например, если композитор получил из всех этих источников S1 млн (в том числе гонорар), возможности участия отпадают. Тем не менее для записи перспективы будут только улучшаться.

ОПЛАТА И ГОНОРАРЫ

ОПЛАТА И ГОНОРАРЫ

Насколько большие? Гонорары музыкальных супервайзеров составляют $150 тыс. — 300 тыс. за картину (иногда больше). Супервайзеры высокого класса также получают гонорар за альбомы саундтреков обычно 2-3%, непропорционально. Также допускается увеличение на 0,25 или 0,5% при продаже 500 тыс. — 1000 тыс. копий. Этот гонорар подлежит выплате в будущем, после возмещения всех затрат, одновременно с возмещением своих затрат. Кроме того, существует возможность получить бонусы от общих кассовых сборов фильма, как в случае с контрактами для композиторов.

Кому принадлежит мастер-запись?

Кому принадлежит мастер-запись?

Здесь возможны два варианта: кинокомпания или звукозаписывающая компания. Кинокомпания утверждает, что она заплатила за фаворитов (т.е. дорого), поэтому мастер-запись должна принадлежать ей. Звукозаписывающая компания утверждает, что аванс, который она платит по контракту на альбом с саундтреком, включает и мастер-запись, поэтому запись должна принадлежать ей. Звукозаписывающие компании особенно щепетильны, если мастер-запись сделана одним из ее эксклюзивных артистов; они не допускают мысль, что кто-то другой будет владеть записью. Таким образом, звукозаписывающие компании настаивают на владении мастер-записями и на необходимости лицензировать их использование создателям фильма, а кинокомпании настаивают на своем владении и на необходимости лицензировать их использование звукозаписывающей компании. Возможны разные компромиссы, однако чаще всего мастер-запись принадлежит звукозаписывающей компании, и она лицензирует ее использование кинокомпании. Иногда они делят право владения между собой: кинокомпании принадлежат записи к фильму и другие права не на записи, а звукозаписывающей компании принадлежат права владения на записи фонограммы. Более важным я считаю вопрос о том, кто контролирует мастер-записи (кроме их использования в фильме, в альбоме саундтреков и в синглах). Это касается прав на синхронизацию (для других фильмов, телевизионных программ, рекламы и т. д.) и использования записей, которые не входят в альбом саундтреков и не являются синглами, например сборники, альбомы артиста и т.д. Обе стороны имеют законные основания, поэтому ответ зависит исключительно от авторитета. Однако независимо от того, кому в результате достается право на владение и контроль, большинство кинокомпаний будут настаивать (и большинство звукозаписывающих компаний согласятся), что кинокомпании принадлежит право лицензировать использование мастер-записей в других фильмах, телевизионных программах и т.д. Звукозаписывающие компании учитывают тот факт, что подобные использования могут разрушить ассоциации этой песни исключительно с данным фильмом. Возникает вопрос, кто получает деньги от использования мастер-записей в других фильмах и записях. Если права получает звукозаписывающая компания, то деньги делят звукозаписывающая компания и кинокомпания (или из доли кинокомпании возмещаются ее расходы). Если права получает кино-компания, она же обычно и получает деньги (правда, не всегда). Результаты пропорциональны авторитету сторон. Бонус-треки Сегодня некоторые звукозаписывающие компании хотят, чтобы на альбомах были бонус-треки, которые не звучали в фильме. По идее, такие дополнительные записи помогают увеличить объем продаж альбома. Часто бонусные треки записываются артистами, которые подписаны на лейбл звукозаписывающей компании. Большой сюрприз.

СОДЕРЖАНИЕ КОНТРАКТА

СОДЕРЖАНИЕ КОНТРАКТА

Контракты с композиторами похожи на контракты с авторами песен стой лишь разницей, что композитор никогда не получает долю доходов от издания. Плата за написание и исполнение музыкального сопровождения для сценической картины на главной студии может составлять от $50 тыс. до $1 500 тыс. плюс гонорары для суперзвезд. Как правило, это суммы от $300 тыс. до $700 тыс. Но это лишь оплата; сверх этого кинокомпания оплачивает расходы на запись. Независимые компании платят меньше и зачастую осуществляют пакетные соглашения (это значит, что единовременно выплаченная сумма включает оплату и расходы на запись), что мы обсудим позже. Большинство из рассмотренных нами вопросов в разделе 29 в отношении авторов песен также касаются и композиторов. Здесь мы обсудим дополнительные аспекты в контрактах с композиторами. Срок исполнения. Срок исполнения партитуры является важнейшим моментом переговоров. Вы можете подумать, что нужно предоставить готовую партитуру в установленный срок. На самом деле контракты с композиторами даже не предполагают определенной даты исполнения. На протяжении многих лет студии просто договаривались с композитором, что он начнет и закончит свою работу в тот момент, когда его об этом попросит кинокомпания. В результате иногда композиторам приходилось работать над одним фильмом годами за относительно невысокую плату. Со временем композиторы стали более опытными и начали ограничивать срок, в течение которого кинокомпания могла пользоваться их услугами. Если компании композитор требовался на более длительное время, она должна была заплатить ему дополнительно. Как правило, эти сроки составляют не более трех месяцев, если компания вообще устанавливает какие-либо сроки. Некоторые компании по-прежнему отказываются делать это, особенно за более высокую плату. Эксклюзивность. Как правило, контракты с композиторами носят эксклюзивный характер в течение всего срока их действия (это значит, что вы не должны заниматься чем-либо еще на протяжении этого времени). Однако в настоящее время более распространен вариант приоритетности, т.е. вы можете заниматься другой работой, если она не идет в ущерб вашей работе над фильмом. В действительности некоторые контракты неэксклюзивные (вы можете заниматься дополнительно чем хотите, если выполняете свою работу по контракту вовремя). Однако даже самые либеральные контракты требуют от композиторов исключительности в некоторых вопросах. При заключении контрактов на большие суммы компании требуют исключительности во время музыкального монтажа. Эта работа предполагает, что во время заключительного монтажа фильма композитор и режиссер вместе определяют, для каких эпизодов необходимо музыкальное сопровождение, а также точную длину каждого отрывка (измеряется десятыми долями секунды). (Я очень удивился, когда узнал, что изменение сцены даже на одну секунду может потребовать полной перезаписи музыки. Причина заключается в том, что хорошо написанный отрывок точно соответствует движению на экране и даже незначительное расхождение может нарушить впечатление. Это как маршировать, опережая такт на половину доли.) Если контракт более скромный или заключен не с ведущей студией, эксклюзивное право может действовать лишь с момента начала работы над записью. График платежей. Прежде чем вы получите деньги, студии захотят, чтобы вы подписали документ под названием Авторское свидетельство, известный также как С of А. Это документ на одну страницу, в котором говорится, что все, что вы делаете, принадлежит студии по условиям (что все же подлежит обсуждению) вашего контракта. В последнее время студии приняли за практику не производить никаких выплат до полного подписания контракта. Поскольку такие контракты могут быть достаточно сложными, такая политика может серьезно отсрочить получение ваших выплат. Если вы работаете на одну из таких студий, не следует выполнять большую часть работы до подписания контракта. Как правило, композиторы получают оплату частями, три или четыре раза. При оплате в три этапа вы получаете часть за проектирование музыкального монтажа, часть — при начале записи и часть — после завершения своей работы. При оплате в четыре этапа вы получаете часть за проектирование музыкального монтажа, часть — при начале записи, часть — после завершения записи и остаток по завершению своей работы. Окончание записи почти всегда совпадает с завершением вашей работы, но иногда в
аша помощь может потребоваться при монтаже музыки в картине, редактировании саундтрека для альбома, подметании полов и т.д. Влиятельные композиторы могут немного ускорить график платежей. Недавно был заключен такой контракт: гонорар был разбит на две части по 1/3 и две части по 1/6, но он также мог бы быть разбит на четыре части — 1/3 была выплачена при начале оказания услуг и исполнении С of А, 1/3 — при начале записи, 1/6 — после написания сопровождения и еще 1/6 — после завершения всей работы. Все студии выплачивают часть общей суммы до подписания контракта, что может произойти и после начала оказания услуг (или после завершения), — эта часть может составлять от 10% до трети суммы. Оркестровка. Вы удивитесь, но многие композиторы не могут расписать музыку по партиям для оркестра. (В действительности некоторые композиторы даже не знают нот — хотя это бывает редко. В профессии этих ребят называют «пищики».) Большинство из нас думают, что все композиторы подобны Джону Уильямсу, который является первоклассным оркестровым аранжировщиком и понимает назначение каждого инструмента. Однако большинство композиторов лишь пишут мелодию для музыкального сопровождения. Затем эта мелодия попадает к оркестровщику, который расписывает музыку по партиям для труб, гобоев, кларнетов, виолончелей и т.д. В следующий раз, когда вы будете смотреть фильм, подумайте о роли оркестровщика, затерявшегося в толпе ассистентов, гримеров, рабочих сцены и осветителей. Услугами оркестровщиков пользуются большинство композиторов, причем не с целью сэкономить время, а чтобы не делать эту скучную механическую работу. Однако зачастую композиторы с классическим образованием очень тщательно пишут партии, и оркестровщику приходится выполнять лишь функцию копировальщика. (Кстати, мне известен случай, когда композитор, у которого было очень мало времени до завершения работы над фильмом, нанял сразу трех оркестровщиков расписать партии.) Безусловно, оркестровщик получает вознаграждение за свои услуги. Композитор и главный оркестровщик получают договорную плату обычно в размере S80-85 за один отрывок. Выплаты второму или третьему оркестровщику, как правило, производятся по единой таксе, однако более известные могут получать больше. Оплата оркестровщиков зависит от размера оркестра и объема музыки. В качестве грубого ориентира на момент написания этой статьи можно привести стоимость простых оркестровок около S400 за минуту музыки (например, 30 минут будут стоить S12 тыс.). Стоимость сложных оркестровок может превышать $30 тыс. за фильм. При обсуждении договора выясните, включены ли в вашу оплату расходы на оркестровку. Даже если кинокомпания знает, что вы не можете выполнить эту работу, она потребует, чтобы вы оплатили услуги оркестровщика из вашего вознаграждения. И наоборот, вы можете идеально выполнять оркестровку, но либо у вас нет на это времени, либо вы хотите дополнительной оплаты за оркестровку. Вы должны убедиться, что оркестровка не входит в ваше вознаграждение (если вы не обсудите этот момент, кинокомпания может вычесть расходы на оркестровку из ваших денег), конечно, если вы не заключили пакетный договор, в котором все предусмотрено (это мы обсудим через минуту). Гонорар за запись. Композитор не исполняет песню, поэтому не получает гонорар за записи автоматически. Гонорар за музыкальное сопровождение выплачивается в двух случаях: композитор дирижирует оркестром; композитор выступает продюсером звукозаписи. Рассмотрим эти случаи. •    Гонорар за дирижирование. Если композитор дирижирует оркестром, то он становится (в известном смысле) артистом. Обычно гонорар за дирижирование составляет 6-10% (однако некоторые студии не предлагают больше 9%), пропорционально распределенные по количеству отрывков (см. в разделе 13 о пропорциональном распределении) и по количеству артистов, участвующих в определенном отрывке. На самом деле многие композиторы не дирижируют. Вместо этого они нанимают дирижера и «выкупают» его или ее гонорар за определенную плату. Таким образом, композитор выступает как дирижер и получает его гонорар. •    Гонорар за продюсирована. Если композитор выступает в качестве продюсера звукозаписи , то может получить 3^4%. (Заметьте, независимо от гонорара дирижера; вы можете продюсировать, даже если вы не дирижируете, и наоборот). Как и другие гонорары продюсера, гонорар композитору за продюсирование выплачивается по ретроактивному принципу после возмещения затрат. На самом деле «продюсиров