Регистрация авторских прав

Регистрация авторских прав

Затем зарегистрируйте песни в Бюро авторских прав на имя вашей издательской компании. Если авторские права на песни раньше были зарегистрированы на ваше имя, вам необходимо подать заявление на перевод этих авторских прав на имя издательской компании.

Гонорар

Гонорар

Гонорар издателя (все гонорары —то, что получает издатель; о доле авторов поговорим позже) за отдельно изданную песню составляет 20% от розничной цены (в настоящее время большая часть нотных распечаток имеет розничную цену $3,95, итак, издатель получает около 80 центов). Гонорар за сборники составляет 10-12,5% от розничной цены, и большинство сборников продается по цене $24,95. Персональные сборники содержат фотографии артиста по всему фолио, например «Лучшие хиты Джанет Джексон». (Альбомные распечатки также относятся к персональным сборникам.) За персональный сборник выплачивается дополнительный гонорар 5% от розничной продажной цены за использование имени и образа артиста, и этот гонорар идет артисту (независимо от того, он автор песен или кто-то другой). Если сборник содержит песни, написанные и/или изданные разными людьми, то гонорар распределяется пропорционально, т.е. как за диски, содержащие записи разных артистов . Например, если сборник содержит 20 композиций, а вам принадлежит 10, вы получите половину от 10-12,5%. На переговорах уточните, что учитываться будут композиции, на которые распространяется авторское право и за которые выплачивается гонорар. Иначе ваш гонорар уменьшат из-за детской считалки и государственного гимна США, даже если издатель никому не платит за эти пссни. Существуют другие виды нотных изданий. Например, самоучитель или школа игры на музыкальных инструментах («Как научиться играть на флейте»), аранжировки для военных оркестров, для хора, для танцевальных групп и т.д. Гонорар за эти издания обычно составляет 10% от розничной цены. Права на издание включают переиздание текстов песен в книгах, журналах и т.д. Обычно плата фиксированная: от S150 за использование нескольких слов до $25 тыс. и больше за крупные использования (большая печатная реклама в газетах и журналах) или статья, основанная на словах песни (издание текста песен с иллюстрациями), за что также будет выплачиваться гонорар. Иногда переиздание слов песен в книгах оценивается в нескольких сотен долларов за строчку, а переиздание успешной песни в успешной книге может стоить тысячи долларов. За переиздание текстов песен в альбомах обычно гонорар не платят.

ДЕНЬГИ ПО АКТУ О ЗВУКОЗАПИСЯХ

ДЕНЬГИ ПО АКТУ О ЗВУКОЗАПИСЯХ

Конгресс принял Акт о звукозаписях для домашнего пользования в 1992 г. Суть DART (Digital Audio Recorders and Tape) в следующем: 1.    Потребители, копирующие записи дома для своего личного, некоммерческого использования, не нарушают авторские права. Надеюсь, вы будете спать лучше теперь. На самом деле это не было таким уж большим делом. Законодательная история, сопровождающая Акт об авторских правах 1976 г., ясно свидетельствовала, что домашняя перезапись не была нарушением авторских прав. (Заметьте, это не относится к незаконному копированию музыки из Интернета, здесь огромное «нет».) 2.    Акт ввел налог на цифровые носители и записывающие устройства. В других странах мира (особенно в Германии) давно введен налог на чистые пленки и магнитофоны. Он выплачивается звукозаписывающим компаниям, музыкантам и авторам песен, которые теряют значительную часть дохода из-за домашнего копирования. Акт DART был шагом в этом направлении, но он применяется только к цифровым устройствам и носителям. Гигантское «УПС!!!» — налог на цифровые устройства не распространяется на компьютеры. Потому что закон применяется к машинам, созданным исключительно с целью копирования аудиозаписей, следовательно, чистые CD и пишущие дисководы и др. (что делает больше, чем просто копирует аудиозаписи) прошли мимо, «показав музыкантам язык». Это вряд ли изменится, так как компании по производству компьютеров (которые сегодня правят миром) не любят, когда им указывают, что делать. Они считают, что если потребители готовы платить несколько лишних баксов за их продукты (налог), то эти баксы должны идти в карман компьютерных компаний. Единственное исключение — Германия, которая облагает налогом пишущие дисководы и чистые компакт-диски. Налоги DART выплачиваются в различных процентных соотношениях звукозаписывающим компаниям, популярным артистам, союзам, авторам песен и издателям, все отдельно. Было бы замечательно, если бы цифровые аудиопленки, компакт-диски и пишущие дисководы подпали под этот тип на-л огооб л оже ния. Ответ на вопрос со с. 236 Поскольку это была глупая сделка, местный издатель думал, что: а) он повысит свой престиж, потому что «приземлился» на крупный каталог (этот престиж сразу растворится, когда все узнают, какую идиотскую сделку он заключил); б) если местный издатель не взял часть денег, он все равно собирал деньги и держал их у себя в течение шести месяцев, это значит, что компания могла заработать на них процент. Если вы знаете кого-то, кто готов заключить подобную сделку, позвоните мне, потому что я все еще продаю ту землю во Флориде. Несколько советов

НОТНЫЕ ИЗДАНИЯ

НОТНЫЕ ИЗДАНИЯ

Большую часть доходов приносит издание отдельных музыкальных произведений — нотных распечаток (ноты одной песни) и нотных сборников (коллекции песен, например «Лучшие хиты 80-х годов», «Полное собрание Led Zeppelin» и т.д.). Сборники песен разных артистов и авторов называются смешанными. Другой тип — альбомные распечатки, которые содержат песни из какого-то альбома. Обложка альбомной распечатки обычно выполнена в том же стиле, что и обложка альбома, внутри помещены фотографии артиста.

«От источника»

«От источника»

Если ваш контракт заключается не напрямую с издателем на какой-то конкретной территории (например, вы заключаете контракт с крупным американским издателем для всей Европы), то одним из самых важных пунктов контракта с местным издателем должно стать требование, чтобы все деньги считались «от источника». Это значит, что выплачиваемый вам процент должен быть основан на доходах в той стране, где эти доходы действительно заработаны, т.е. на источнике. Так, если в контракте записано 85/15 от источника в Германии и заработали там S1, то вы получаете 85 центов. Если вы не потребуете этого положения, то заплатите 15% местному издателю в Германии, а потом еще определенный процент вашему американскому издателю. В подтверждение, почему ваш контракт должен быть «от источника», расскажу о многолетней афере. Местный издатель в Великобритании заключает контракт 75/25 с американским издателем на всю территорию Европы. Местный издатель в Германии (который принадлежит английскому издателю) получает доллар, берет себе 50% в качестве платы за сбор и платит 50 центов издателю в Великобритании. Эти 50 центов британский и американский издатели делят между собой. Не нужно быть гением, чтобы увидеть, что $1, заработанный «от источника» (в Германии, где получены фактические доходы), радикально сокращается, прежде чем оказывается в вашем кармане. По контракту вам полагается 75%, но полученные вами 37,5 цента в действительности составляют 37,5%. Эта афера редко, но встречается. Если вы не говорите, что ваш контракт «от источника», то издатель заберет как местную долю, так и свою. Поэтому лучше сказать об этом с самого начала. Если у издателя нет зарубежного филиала, то доля местного издателя не поступает в их карман, и вы не можете привести тот же самый аргумент. Но вы можете поспорить, что доля американского издателя должна включать плату иностранного издателя. Иными словами: если американский издатель получает 25%, он может заплатить 15% местному издателю, а себе оставить 10%, таким образом, положение о 75% «от источника» остается в силе. Если вы не можете это сделать, то попробуйте ограничить сумму, которую могут получить местные издатели. Например, их доля составит 15-25%, остальное они должны отправить американскому издателю. Результат этого пихания-толкания зависит от вашей способности торговаться. Однако все в ваших руках, это просто способ подсчитать, сколько вы получаете от каждого доллара.

Сроки

Сроки

Лицензии на нотные издания (не на переиздания текста песен) выдаются на ограниченный период времени, обычно от трех до пяти лет. Поэтому вы должны решить, что издатель нот может делать с материалами по окончанию срока действия лицензии. Конечно, они не могут продолжать производить, но могут ли они продолжить продавать? Обычно эти лицензии дают издателю нот право продавать существующий товар в течение 6-12 месяцев после окончания срока лицензии. Эти права неисключительные (кто-то еще может продавать тот же материал в то же самое время). По окончании дополнительного срока они должны уничтожить оставшиеся запасы. Для сборников (по причине их высокой стоимости) нотные издатели стараются не ограничивать во времени свои права на продажу. Когда вы заключаете такие контракты, убедитесь, что нотный издатель не выпустит восемь квадриллионов экземпляров ваших нот за месяц до окончания срока лицензии. (Вашему новому нотному издателю не понравится, если ему придется продавать то, чем рынок уже переполнен.) Предотвратить это можно, сказав, что нотный издатель может напечатать ноты таким тиражом, который оправдан реальным спросом. Сразу обговорите, что нотный издатель не будет демпинговать, т.е. продавать ваши ноты по цене ниже оптовой. Гораздо ниже. Вы не захотите этого, потому что если они останутся с тоннами непроданных товаров, то им придется сбывать их по любой цене (лучше получить за товар хоть что-то, чем ничего). Такая практика приводит в смятение вашего нового издателя нот, который пытается продать тот же материал по полной цене. Вы решаете эту проблему таким образом: ваши материалы могут продаваться только по обычным розничным каналам и по нормальным оптовым ценам.

Гонорар за публичное исполнение

Гонорар за публичное исполнение

Некоторые местные издатели добиваются более высокого процента за публичное исполнение. Например, соглашаются на 25% в целом, но за исполнение хотят 50%. Вот их аргумент. Предположим, что местный издатель получает 25% от всех доходов, кроме доходов от исполнения, т.е. с каждого заработанного доллара он получает 25 центов. В 75 центов, выплаченных американскому издателю, входит и доля издателя, и доля автора (как и первый выплаченный им доллар), и, следовательно, их процент применяется ко всей комбинации автор/издатель. Однако вы помните, что за публичные исполнения доля автора выплачивается американскому обществу прав исполнителей, а не местному издателю. Это значит, что вместо полного $1 за исполнение, местный издатель получает только 50 центов (доля издателя).
Соответственно; местные издатели говорят, что в действительности они получают только 12,5% с одного доллара за исполнение. Таким образом, они хотят 50% денег за публичное исполнение, чтобы получать 25% от доходов за исполнение, как за другие права. Эти 50% равны 25 центам (50% от 50 центов доли издателя за исполнение), или 25% от общей (автора и издателя) суммы за исполнение. Эта аргументация, будучи небезосновательной, позволяет торговаться. Если местный издатель имеет авторитет и влияние, его условия будут приняты. В противном случае американский издатель просто скажет «нет».

Как основать бизнес

Как основать бизнес

Если вы не корпорация или компания с ограниченной ответственностью, использующая название вашей же корпорации, то следующий шаг — подать «заявление о законном наименовании компании». Этот документ подается архивариусу округа и печатается в газете. (В большинстве штатов существуют такие документы.) Он говорит миру, что вы занимаетесь бизнесом не под собственным именем. По крайней мере в Калифорнии вам нужно это заявление, чтобы открыть счет в банке и, что особенно важно, — получать деньги по чеку, выписанному организации с этим названием.

КАК СОЗДАТЬ ИЗДАТЕЛЬСКУЮ КОМПАНИЮ

КАК СОЗДАТЬ ИЗДАТЕЛЬСКУЮ КОМПАНИЮ

Сейчас я сэкономлю вам огромное количество времени и сил, которые вы можете потратить на создание издательской компании. Информация, которую я здесь предоставляю, печатается впервые, и была добыта вашим преданным слугой посредством тяжелых испытаний. Самый первый шаг Прежде чем вы начнете что-то делать, я подчеркиваю — прежде чем вы вообще начнете делать — сделайте самый первый шаг: заключите контракт с ASCAP или BMI. Причина, по которой вы должны сделать это, состоит в том, что эти общества не позволят вам зарегистрировать компанию под названием, которое уже существует у другой компании или похоже на него. Эти общества не хотят случайно переводить деньги не той компании, поэтому очень жестко подходят к выбору названия. А вы, в свою очередь, не хотели бы копировать лейбл, издавать музыку, регистрировать авторские права и делать все остальное на имя компании, которая не может собирать гонорар за исполнение. Вы можете стать филиалом и сохранить свое название, заполнив заявление и предоставив компании три названия на выбор, в порядке вашего предпочтения. Таким способом хотя бы одно из названий окажется чистым. Если вы автор песен и еще не стали членом ASCAP и BMI, то должны стать членом одной из этих организаций, когда решили основать собственную издательскую компанию (вы не можете стать членом обеих организаций). Как издатель вы должны стать членом того же общества, членом которого вы являетесь как автор песен. Потому, что, как мы обсудили в разделе 16, общества настаивают, чтобы издатель песни был членом той же организации, что и автор этой песни. И если вы собираетесь быть «настоящим» издателем (то есть издавать песни других людей, а не только собственные), вам придется подписать контракты с обоими обществами. Бланки заявлений для принятия в члены издательской компании довольно просты; вас спрашивают, кто владеет компанией, ее адрес и т.д. Вы также должны предоставить информацию о всех песнях в вашем каталоге (авторы, издатели, иностранные контракты, записи и т.д.), чтобы они внесли эту информацию в свою систему и контролировали, что вам правильно платят. Вы можете получить заявления на членство, обратившись в BMI или ASCAP по адресам: BMI www.bmi.com 320 West 57th St. New York, New York 10019 (212) 586-2000 FAX (212) 489-2368 10 Music Square East Nashville, Tennessee 37203 (615) 401-2000 FAX (615) 401-2702 8730 Sunset Blvd. 3rd Floor West Hollywood, California 90069 (310) 659-9109 FAX (310) 657-6947 ASCAP www.ascap.com One Lincoln Plaza New York, New York 10023 (212) 621-6000 FAX (212) 724-9064 2 Music Square West Nashville, Tennessee 37203 (615) 742-5000 FAX (615) 742-5020 7920 Sunset Blvd. Suite 300 Los Angeles, California 90046 (323) 883-1000 FAX (323) 883-1049 И начинайте делать это как можно раньше — на получение ответа может уйти около пяти недель. Вот совет по выбору названия. Чем обычнее название, тем больше вероятность, что вы его не получите. Удалите из своего списка простые названия («Хитовая музыка»), потому что наверняка такие уже существуют. Названия с использованием инициалов, например «J.B. Music», вряд ли будут приняты (приберегите эту идею для номерного знака вашего автомобиля). По некоторой причине многие мои клиенты любят называть свои издательские компании именами своих детей или улиц, и эти названия легко принимаются. (Я однажды владел издательской компанией Holly Kelly Music, которую назвал по имени моих собак.)

ЛИЦЕНЗИИ НА СИНХРОНИЗАЦИЮ И ТРАНСКРИПЦИЮ

ЛИЦЕНЗИИ НА СИНХРОНИЗАЦИЮ И ТРАНСКРИПЦИЮ

Лицензия на синхронизацию — это лицензия на использование музыки для «временной синхронизации» (совмещения) с визуальным изображением. Классический пример — песня в кинофильме, где песня синхронизируется с действием на экране. Сюда также входит телевизионная реклама, домашнее видео и т.д. Реклама на радио не синхронизируется с визуальным изображением, лицензии на рекламу на радио называются лицензиями на транскрипцию.