Расторжение соглашения с агентством

Расторжение соглашения с агентством

Как мы обсуждали выше, ваш контракт с агентством — это стопка разных контрактов союза. Каждый из этих контрактов содержит пункт, гласящий, что dli можете быйти из соглашения, если агент не предоставляет Бам работу (или предложения о работе) в течение 90 дней. Так как это отдельные соглашения с разными сроками действия, вам нужен пункт, который гласит, что вы можете выйти из всех этих соглашений, если получаете повод завершить любое из них. Без этого агентство будет продолжать представлять вас в некоторых областях, потому что каждое из соглашений имеет разные критерии для их завершения. Этот пункт трудно вставить в соглашение, если вы работаете только в сфере музыки. Поскольку у вас никогда не было карьеры в кино, агентство может разумно поспорить с вами и сказать, что они не могут сделать вам карьеру в кино в течение 90 дней. Возможен компромисс: сказать, что если соглашение с AFM или AFTRA (музыкальная область) будет завершено по той причине, что агентство не смогло дать вам работу, то вы можете выйти из всех остальных соглашений.

КОМУ ПРИНАДЛЕЖИТ АВТОРСКОЕ ПРАВО

КОМУ ПРИНАДЛЕЖИТ АВТОРСКОЕ ПРАВО

Владельца авторского права довольно легко определить, если вы сядете за фортепиано и сочините маленькую песенку. Конечно, владелец — вы, так как вы ее создали. Но юристам нечего было бы делать, если бы все было так просто. Я покажу вам, что мы сделали за многие годы. Если авторов двое Предположим, вы и ваш брат Луи садитесь и сочиняете прекрасную песню вместе. Кому принадлежит авторское право? Как вы, вероятно, догадались, вам обоим. Но здесь возникает больше вопросов, чем может показаться на первый взгляд. Кто контролирует песню? Допустим, вы хотите поместить эту песню в ваш следующий альбом, а Луи хочет придержать песню, пока не подпишет контракт на звукозапись. Может ли он остановить вас? В разделе 201 (а) Акта об авторских правах сказано, что вы и Луи создали совместное произведение (не обращайте внимания на каламбур), т.е. она была создана совместно усилиями двух и более людей. В случае совместных произведений любой из авторов/владельцев может заключать сделки на всю композицию, но обязан выплатить соавтору его долю доходов. Это значит, что вы можете выдавать любые неэксклюзивные лицензии звукозаписывающим компаниям, кинокомпаниям и т.д., доходы от которых должны быть выплачены Луи за его долю песни. И Луи может делать то же самое. (На практике часто существует соглашение, в котором четко прописано, что должен делать каждый. По сейчас мы рассматриваем, что говорит закон при отсутствии такого соглашения.) Что вам принадлежит? Другая ситуация: вы и Луи садитесь писать песню — вы пишете только музыку, а Луи только слова. Допустим, вам не нравятся слова Луи и вы хотите забрать вашу музыку и найти того, кто напишет новый текст. Можете ли вы это сделать? Мой наставник Пейсон Вульф однажды сказал мне, что создание совместного произведения напоминает добавление воды в глину и размешивание. Мой партнер Брюс Рамер использует аналогию смешивания белка и желтка. Итак, как вы можете догадаться, закон говорит совсем не то, что вы интуитивно предполагаете. Закон гласит, что, если два человека создают отдельные, четкие части, каждый их них владеет долей во всем произведении, а не только своей частью. Таким образом, Луи владеет половиной музыки и половиной слов, как и вы. Вы не можете просто взять и расстаться. Даже если вы напишите для песни новые слова, Луи будет иметь процент с песни. Это звучит абсурдно? В некоторой степени да, но если вклад каждого из соавторов в совместном произведении определить сложно (не просто музыка и слова), это еще более усложняет ситуацию. Подумайте, например, о всех элементах фильма. Какая часть принадлежит режиссеру? Директору? Продюсеру? Художнику по костюмам? А если три человека пишут слова песни, а два — и музыку, и слова? Что делает совместное произведение «совместным»? Сейчас вы начинаете понимать, что это сложнее, чем вы думали. Но мы только разогрелись. Представьте: один из авторов песни живет в Калифорнии, другой — в Нью-Йорке. Калифорнийский автор абсолютно самостоятельно пишет часть музы-ки и отправляет ее по электронной почте своему другу в Нью-Йорк. Парень в Нью-Йорке получает ее и несколькими днями позже садится и пишет к ней слова. Это совместное произведение? Создали эти два человека композицию вместе? Закон говорит, чтобы произведение считалось совместным, необходимо, чтобы автор в момент создания произведения намеревался пригласить соавтора. Другими словами, когда музыкант писал музыку в Калифорнии, намеревался ли он получить слова для музыки? В нашем примере это так, хотя авторы музыки и слов никогда вместе не собирались. (Обычно так и происходит, что поэт пишет текст, предполагая что стихи будут положены на музыку, иначе какой смысл ему их сочинять?) Так, чтобы создать совместное произведение, вы не должны находиться в одном помещении (или даже на одной планете) и вы даже не должны знать друг друга, пока есть намерение объединить вашу работу с чьей-то. Если вы хотите видеть, к чему это приводит, рассмотрим конкретное судебное разбирательство. В этом деле парень по имени Эрни Барнет написал песню со своей женой Мейбел. Эрни написал музыку, а Мейбел — слова. И они продали песню издателю. Слова Мейбел были ужасными (не спорю — слишком много «луны» и «июня»), и издатель попросил Джорджа Нортона написать новые слова. Результатом стала песня «Грустная детка». Основываясь на фактах, суд постановил, что «Грустная детка» была совместным произведением, потому что, к

Доверенность

Доверенность

Другое положение, которое требует внимания, гласит, что менеджер имеет доверенность (право действовать вместо вас), например, может подписывать за вас контракты, нанимать и увольнять других ваших представителей, обналичивать ваши чеки и т.д. Мне нравится искоренять большую часть этой ерунды. Вы должны сами нанимать и увольнять своих представителей и, конечно, сами обналичивать свои чеки. Я позволяю менеджеру подписываться за артиста в следующих случаях: сделка касается личного появления артиста в мероприятиях не дольше, чем на две-три ночи в течение ближайших четырехшести недель; вас нет на месте, чтобы подписать контракт; у менеджера есть ваше устное одобрение этой сделки. Если ситуация не подходит под эти критерии, осчастливьте листок бумаги, поставив на нем свой автограф.

Сборники

Сборники

Что касается сборников, вы помните, что нотное издательство платит издателю 10-12,5% от установленной розничной цены. По большинству контрактов композиторы получают 10% от оптовой цены (вы можете поднять это до 12,5%, при определенном влиянии), что приближается к 50% доходов издателя. Однако, насколько мне известно, ни одно крупное нотное издательство не сообщает издателям оптовую цену, поэтому большинство издателей просто делят свой доход и считают, что это хорошо. Помните, что разрешать пропорциональное распределение можно только для песен, защищенных авторским правом и приносящим гонорар.

ДОЛГОСРОЧНЫЙ КОНТРАКТ С КОМПОЗИТОРОМ

ДОЛГОСРОЧНЫЙ КОНТРАКТ С КОМПОЗИТОРОМ

Долгосрочный контракт с композитором аналогичен контракту на звукозапись, но вместо производства записей вы соглашаетесь отдавать издателю все песни, которые напишите в течение определенного времени. В каком-то смысле этот контракт напоминает несколько соглашений на одну песню. Разница в том, что в одном контракте установлены сроки поставки каждой песни и, конечно, авансы возмещаются из доходов за все песни на основе взаимного обеспечения .

РАБОТА ПО НАЙМУ

РАБОТА ПО НАЙМУ

Помните, как Тедди Кеннеди нанял человека сдать за него экзамен в Гарварде? В отличие от этой ситуации закон об авторских правах позволяет осуществлять такие действия легально. Это называется работа по найму (в законе об авторском праве это работа, сделанная за деньги). Работа по найму означает, что вы нанимаете человека создавать для вас песни, и если вы соблюдаете все технические формальности, то становитесь автором его работы, поскольку это касается авторских прав. И когда я говорю «автор», я действительно имею в виду автора. Кажется, что человека, которого вы наняли, не существует (по закону об авторском праве), и он может даже не упоминаться при регистрации авторского права. Я подозреваю (но на самом деле не знаю точно и не хочу разочаровывать себя исследованием), что «работа по найму» дошла до того, что текстильные компании регистрируют авторское право на рисунки ткани. Они хотят, чтобы компания (а не дизайнер, который действительно создал рисунок) была владельцем авторских прав на рисунок. Это кажется довольно разумным.

Бюджетные проблемы

Бюджетные проблемы

Если у вас фонд $200 тыс., что мешает вам записать очень дешевый альбом за S25 тыс. и положить в карман $175 тыс.? Во всех этих контрактах, если вы умеете торговаться, звукозаписывающая компания должна одобрить ваш бюджет на расходы на запись именно по этой причине. Ну, или частично по этой причине. Но они больше обеспокоены другим: что у вас будет очень маленький бюджет и вы не сможете закончить свой альбом. Это особенно характерно для новых артистов, потому что их фонды маленькие. Альбомы могут стоить $150 тыс. или больше, а это зачастую весь фонд. Более того, если вы пользуетесь услугами продюсерами любого положения, это может радикально увеличить бюджет. Мы увидим в разделе 11, что топовые продюсеры могут получать авансы $25 тыс. или больше за образец ((мастер-запись) (в дополнение к затратам на запись этого образца), и я уверен, вы слышите, как быстро это превращается в громкий всасывающий звук. Итак, что происходит, когда вы истратили весь ваш фонд и записали только 3/4 альбома? Большинство звукозаписывающих компаний дают деньги на завершение записи (рассуждая так — «Что, черт возьми, мы будем делать с незаконченным альбомом?»). Однако при этом они будут ворчать и топать ногами, а если заплатят, то вычтут излишек из вашего фонда на следующий альбом, из ваших гонораров на издание (позже я объясню, что это такое), из чего угодно. Почти все звукозаписывающие контракты требуют от вас выписать чек на превышение, но на практике это не может произойти с новым артистом (у которого нет денег) и редко случается с суперзвездой (чьи «перья» они не хотят ерошить, спрашивая об этом).

ОПЛАТА И ГОНОРАРЫ

ОПЛАТА И ГОНОРАРЫ

Насколько большие? Гонорары музыкальных супервайзеров составляют $150 тыс. — 300 тыс. за картину (иногда больше). Супервайзеры высокого класса также получают гонорар за альбомы саундтреков обычно 2-3%, непропорционально. Также допускается увеличение на 0,25 или 0,5% при продаже 500 тыс. — 1000 тыс. копий. Этот гонорар подлежит выплате в будущем, после возмещения всех затрат, одновременно с возмещением своих затрат. Кроме того, существует возможность получить бонусы от общих кассовых сборов фильма, как в случае с контрактами для композиторов.

Кому принадлежит мастер-запись?

Кому принадлежит мастер-запись?

Здесь возможны два варианта: кинокомпания или звукозаписывающая компания. Кинокомпания утверждает, что она заплатила за фаворитов (т.е. дорого), поэтому мастер-запись должна принадлежать ей. Звукозаписывающая компания утверждает, что аванс, который она платит по контракту на альбом с саундтреком, включает и мастер-запись, поэтому запись должна принадлежать ей. Звукозаписывающие компании особенно щепетильны, если мастер-запись сделана одним из ее эксклюзивных артистов; они не допускают мысль, что кто-то другой будет владеть записью. Таким образом, звукозаписывающие компании настаивают на владении мастер-записями и на необходимости лицензировать их использование создателям фильма, а кинокомпании настаивают на своем владении и на необходимости лицензировать их использование звукозаписывающей компании. Возможны разные компромиссы, однако чаще всего мастер-запись принадлежит звукозаписывающей компании, и она лицензирует ее использование кинокомпании. Иногда они делят право владения между собой: кинокомпании принадлежат записи к фильму и другие права не на записи, а звукозаписывающей компании принадлежат права владения на записи фонограммы. Более важным я считаю вопрос о том, кто контролирует мастер-записи (кроме их использования в фильме, в альбоме саундтреков и в синглах). Это касается прав на синхронизацию (для других фильмов, телевизионных программ, рекламы и т. д.) и использования записей, которые не входят в альбом саундтреков и не являются синглами, например сборники, альбомы артиста и т.д. Обе стороны имеют законные основания, поэтому ответ зависит исключительно от авторитета. Однако независимо от того, кому в результате достается право на владение и контроль, большинство кинокомпаний будут настаивать (и большинство звукозаписывающих компаний согласятся), что кинокомпании принадлежит право лицензировать использование мастер-записей в других фильмах, телевизионных программах и т.д. Звукозаписывающие компании учитывают тот факт, что подобные использования могут разрушить ассоциации этой песни исключительно с данным фильмом. Возникает вопрос, кто получает деньги от использования мастер-записей в других фильмах и записях. Если права получает звукозаписывающая компания, то деньги делят звукозаписывающая компания и кинокомпания (или из доли кинокомпании возмещаются ее расходы). Если права получает кино-компания, она же обычно и получает деньги (правда, не всегда). Результаты пропорциональны авторитету сторон. Бонус-треки Сегодня некоторые звукозаписывающие компании хотят, чтобы на альбомах были бонус-треки, которые не звучали в фильме. По идее, такие дополнительные записи помогают увеличить объем продаж альбома. Часто бонусные треки записываются артистами, которые подписаны на лейбл звукозаписывающей компании. Большой сюрприз.

ТВОРЧЕСКИЙ, МАРКЕТИНГОВЫЙ И ДРУГИЕ ВИДЫ КОНТРОЛЯ

ТВОРЧЕСКИЙ, МАРКЕТИНГОВЫЙ И ДРУГИЕ ВИДЫ КОНТРОЛЯ

Есть несколько видов контроля, о которых вы должны просить. Некоторые действительно можно получить: 1.    Согласие на компиляцию 2.    Согласие на использование ваших мастер-записей в рекламных роликах. 3.    Согласие на лицензирование ваших мастер-записей для фильмов и телевидения. 4.    Одобрение ваших фотографий и автобиографических материалов, используемых в рекламе и продвижении. Если вы не можете получить право одобрять что-то из этого, добивайтесь, чтобы с вами хотя бы консультировались.